ИзЪ старыхЪ московскiхЪ газетЪ

Не врут календари… ✍

<b>  <u>☛  1906 - Новый сигнал о помощи, известный как SOS, впервые передаётся американской компанией International Radio Telecommunications.  ☚ </u> </b>

『』

<b>  <u> 8 интересных фактов о сигнале SOS</u></b> 

<i>

❶  Акулы капиталистического моря

История со спасением финских рыбаков подвигла международное сообщество телеграфистов ввести единый стандарт передачи сигнала бедствия при помощи азбуки Морзе. В 1903 году для этой цели начали использовать буквы CQ (come quick - приходите быстро). Год спустя по предложению компании Marconi International Marine Communication Company, производившей радиопередающую аппаратуру, была добавлена буква D (danger – опасность).

Но при этом Гульельмо Маркони повел себя как типичная капиталистическая акула. Он запатентовал это сочетание букв. В связи с чем передача CQD в эфир была разрешена лишь при помощи аппаратуры Marconi.

Другой крупнейший производитель радиоаппаратуры – германская компания Telefunken – также ввел свою систему оповещения о бедствии на море: SOE. Немцы также настаивали на применении ее лишь владельцами передатчиков Telefunken.

❷  Что означает слово из трех букв

Вполне понятно, что сложившееся за счет такого вероломства положение вещей моряков не устраивало. И 3 ноября 1906 года в Берлине было достигнуто соглашение, зафиксированное в Международной радиотелеграфной конвенции. Универсальным сигналом бедствия стали ныне привычные буквы SOS (... --- ...). В документе эта аббревиатура никак не расшифровывается. Однако в результате народного творчества появились на свет несколько его толкований: Stop Other Signals (прекратите другие сигналы), Swim Or Sink (плывите или утонем), Save Our Spirits или Save Our Souls (спасите наши души), Save Our Ship (спасите наш корабль)...

Существует и чисто русское толкование этих трех букв – СОС (спасите от смерти).

❸  Азбука для посвященных

Сигнал SOS при ближайшем рассмотрении оказывается не столь уж и простым. Если посадить за передающий аппарат радиста-дилетанта, добросовестно изучившего азбуку Морзе по книжке, то его сигнал бедствия никто за таковой не примет. Сочтут, что в эфир на период трех минут молчания вылез радиохулиган. Потому что «три точки – три тире – три точки» передаются без межбуквенных интервалов. То есть без пауз: ...---...

А на бумаге сигнал записывается как SOS с чертой над этими буквами.

❹  В пучине морской

В песне Владимира Высоцкого о гибели подводной лодки рефреном звучит: «Услышьте нас на суше, спасите наши души...». Хотя, казалось бы, на суше в то время услышать подводников было невозможно. Потому что морские воды гасят радиоволны. Однако способ передачи сигнала бедствия существовал. Аварийная лодка выбрасывала на поверхность буй. Он оснащался проблесковым маяком и радиопередатчиком, автоматически передававшим SOS.

Современные субмарины оснащены более эффективными средствами коммуникации с «наземным миром». Связь ведется на сверхдлинных волнах, которые способны проникать на океанскую глубину до 300 метров. Это очень дорогостоящая «мобильная связь», которая требует содержания мощных наземных антенных полей, потребляющих мощность до 30 МВт, и постоянно барражирующих в небе связных самолетов.

</i>

『』

<i>

❺  3S

Нашпигованность океана субмаринами привносит в процедуру передачи сигналов бедствия надводными судами и еще одной специфическую черту. Во время Второй мировой войны ВМФ союзников ввели специальный сигнал – SSS. Он означает, что судно, боевое или же транспортное, сигнализирует о том, что оно либо обнаружило подводную лодку, которая может ему угрожать, либо подверглось ее нападению.

На авианосце, находящемся на расстоянии летной досягаемости, получали SSS. В воздух поднимались В-29, которые решали проблему кардинально.

❻  Заповедная частота

Сигнал SOS передается на частоте 600 метров лишь в случае крайней необходимости, когда экипажу судна и пассажирам угрожает реальная опасность для жизни. В случае нарушения этого правила на виновников необоснованной паники может быть наложено взыскание. Либо моральное, что в морском сообществе не пустой звук. Либо материальное – когда пришедшие на помощь суда понесут значительные материальные потери.

Однако существует исключение из этого непреложного правила. Капитан судна в некоторых случаях может передавать на «сосовой частоте» в три фиксированных «минуты молчания» информацию о возникновении серьезной угрозы для находящихся в регионе кораблей. Это могут быть сообщения о неисправности маяков, о вулканической деятельности, об активности пиратов, о затонувших судах...

❼  Не только ключом, но и голосом

Вполне понятно, что на судах по мере совершенствования радиоаппаратуры начали передавать не только морзянку, но и человеческую речь. И для такого варианта экстренной связи также был введен международный стандарт. В случае бедствия произносится слово Mayday. Хоть этот самый «Первомай» довольно сложно соотнести с состоянием людей, которые по старинному морскому обычаю готовятся надевать чистое исподнее.

Mayday произносится трижды. После чего потенциальным спасителям сообщается название судна и его координаты.

❽  Техника не стоит на месте

С момента первой передачи сигнала бедствия воды утекло очень много. И «старый-добрый» SOS, похоже, скоро окажется на обочине истории. Сейчас он все больше и больше вытесняется из практики мореплавания автоматизированной системой оповещения о бедствии GMDSS. Эта система, введенная Международной морской организацией в 1999 году, использует автоматическое определение координат судна при помощи спутниковых средств навигации и передачу сигнала по выделенному каналу.

Однако тысячи радистов в мировом океане в начале каждого часа надевают наушники, чтобы не пропустить три столь важные для мореплавания буквы.

</i>

▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬

➲http://svpressa.ru/post/article/81762/

❍ <u>Картинки</u>

https://www.google.co.il/search?q=%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%8F+%D1%81%D0%B8%D0%B3%D0%BD%D0%B0%D0%BB%D0%B0+sos&espv=2&biw=861&bih=455&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ei=x0peVNH0EIXaaqeNgogO&ved=0CAcQ_AUoAg

❍

☀  ☁  ☂ ☀  ☁  ☂ ☀ ☁  ☂

<b>   ♏  ВсемЪ традиционный старомосковскiй прiветЪ!    ආ ඇ ඈ </b>

☀  ☁  ☂ ☀  ☁  ☂ ☀ ☁  ☂

<i>

Мне остается в Израиле только 2 дня, на 3-ий улетаю в Москву.

Воскресенье в Израиле «будний» день. Опять много машин, много людей, все куда-то (многие на работу) едут и идут (тонкое наблюдение)))

(*-*) - задумчивый

</i>

• 

•      

 Про Москву (старую и всегда новую) и не только…

•          •          •          •          •          •        •          •          •          •        

<i>

☀  А мне Москва нравится, почти половина жителей понимают по-русски.

☀  Растяжка на Тверской:

"Поздравляем всех москвичей и понаехавших тут с Днём города!".

☀   Тимур Шаов  

И на Солнце бывают пятна

https://www.youtube.com/watch?v=jo8Y-085vwU

☀

Я читаю про Великих Людей -

Кто был циник, кто тиран, кто злодей.

И обидно слышать мне от родни,

Что не великий я, как "те", как "они",

Что мусор я не выношу,

Свет в туалете не гашу,

Чревоугодием грешу.

Так это ж разве грех?

Вот взять Великих - кто блудил,

Кто квасил, кто жену лупил...

А я что? Свет не погасил?

Смешно! Курям на смех!

</i>

☀ ☁ ☀

Всенародные приметы

☼  ☾  ☼  ☾  ☼  ☾  ☼  ☾  ☼

<u>Народное название Параскева, Нестор Солунский. Несторы. Обеты </u>

☀  ☾  ☀ 

■  С 9 на 10 ноября женщина давала обет в глубоком молчании и средоточии выполнить нелёгкую работу. В старину считалось, что за это Параскеву выполнит заветное желание или пошлёт здоровья близкому.

 ■  В день Нестора крестьяне давали обеты – обещали выполнить какую-нибудь работу или заповедь. Так, хозяйки должны были за один день истрепать определённое количество льна, очесать, скатать кудели, спрясть их, сделать основу и выткать пелену, покрывало, для иконы Пресвятой Девы Марии.

☀  ☾  ☀  ☾  ☀  ☾  ☀

<u> Именины ☤</u>

Андрей, Капитолина, Марк, Нестор.

•

♗  Александр, Теодор.

 ܢ

<u> Имя дня —  Капитолина</u>

Произошло от названия главного холма города Рима – Капитолия. Капитолием также назывался стоявший на этом холме храм, в котором проходили заседания сената и народные собрания.

ܢ

(◕‿◕)

ܐ

<i>

  Нельзя убивать незнакомых людей, вдруг у них котик дома один.

ܐ

С женщиной спорить, что поросенка стричь: шерсти нет, а визгу много...

ܐ

Стереть из своей жизни ничего нельзя... Но дорисовать-то можно!

ܐ

- Доктор, я съела пиццу вместе с упаковкой. Я умру?

- Ну, все когда-нибудь умрут.

- Все умрут?! О боже, что я наделала?!

ܐ

</i>

 ( ╯°□°)╯

  <b>Вера Комиссаржевская </b>

продолжение

<i>

На столичной сцене царила в то время Мария Гавриловна Савина, славившаяся сочной, яркой манерой игры, и, конечно, появление молодой соперницы вызвало резкую агрессию примы, что надолго отравило Комиссаржевской существование в театре. В отличие от Вильно репертуар Веры Федоровны в «Александринке» не отличался разнообразием, и сильная натура актрисы недолго смогла мириться с положением исполнительницы второго плана. Комиссаржевская выдвинула ультиматум: либо ей дают роль Ларисы в «Бесприданнице» Островского, либо она покидает театр.

17 сентября 1896 года театр был полон. Почтенная публика пришла посмотреть строптивую Комиссаржевскую в знаменитой пьесе. Первые два акта зрители недоумевали. Они привыкли к савинской Ларисе — хорошенькой мещаночке, ведущей бесшабашную жизнь в материнском доме.

И вдруг Лариса — Комиссаржевская: хрупкая, застенчивая, неяркая, говорит  тихо, поначалу показалось — даже неинтересно. В антрактах публика разочарованно переговаривалась между собой о провале спектакля, но уже появились отдельные зрители, в основном с галёрки, которые начинали понимать, что перед ними актриса, воплотившая образ «раненой», глубоко страдающей женщины, что такого ещё не было на сцене русского театра.

В третьем акте покашливание, шепоток, шуршание программок прекратилось. Комиссаржевская стала единственной властительницей публики. А когда оборвался последний аккорд гитары, публика боялась пошевелиться. В интерпретации Комиссаржевской Лариса звучала трагически. И это было новым рождением пьесы. «Бесприданница» на много дней заняла воображение театрального Петербурга. Достать билет на спектакль было невозможно. Это была настоящая победа нового таланта — Комиссаржевская привела в театр ту часть русской интеллигенции, которая долгие годы считала театр лишь местом пошлых развлечений.

С «Александринкой» у Веры Федоровны связана встреча с Чеховым. К сожалению, роман этот, как творческий, так и личный, не сложился. Чехов даже однажды пошутил, что их отношения преследуют сплошные недоразумения. Как известно, первое представление «Чайки» в Петербурге провалилось, и Антон Павлович в ужасе бежал, не дождавшись конца спектакля.

И потом Чехов всю жизнь был связан обязательствами с Художественным театром, поэтому Вере Федоровне не удалось стать первой исполнительницей ролей, которые, казалось, написаны были специально для неё. Да и личные отношения складывались сложно. Чехов не решился пойти на прямые объяснения, а Вера Федоровна не могла изжить прежнюю душевную травму и не хотела проявлять инициативу, слишком ценя своё спокойствие, нужное ей для творчества.

В 1902 году Комиссаржевская покидает «Александринку», недовольная репертуаром театра, тяжело переживая ненависть Савиной. Её предупредили, что никого из тех, кто когда либо ушёл из театра, назад не принимают. Но Вера Федоровна не боялась, она чувствовала свой недюжинный талант и верила, что ради него она должна искать новое.

Она задумала создать свой собственный театр. Комиссаржевская все рассчитала: деньги для нового предприятия должны были дать гастроли по провинции, которые всегда проходили с аншлагами, репертуар и актёров она решила подбирать сама. Вера Федоровна не сомневалась в успехе и все силы направила на любимое детище. Однако актёрское ремесло и поприще руководителя такого сложного организма, как театр, несовместимы.

Первый же сезон показал, что денег на достойное существование не хватает, актёрского ансамбля нет, достойных режиссёрских работ тоже. Положение спасали только спектакли с непосредственным участием руководителя. Отчаявшись, Вера Федоровна приглашает в театр молодого режиссёра, ученика Станиславского, Всеволода Мейерхольда.

Но этот шаг только усугубил проблемы театра. Столкнулись два могучих таланта, ни один из которых не мог подстроиться под другой. Дело дошло даже до суда чести, когда Комиссаржевская уволила в середине сезона Всеволода Эмильевича.

Последней глобальной идеей Веры Федоровны стало создание школы искусств. Из собственного театра она ушла с тяжёлым разочарованием и с энтузиазмом занялась новым проектом. Андрей Белый должен был читать в школе эстетику, Вячеслав Иванов — лекции по древнеевропейской литературе и истории театра. Предполагалось привлечь к преподаванию Д. Философова и Д. Мережковского. Дело снова оставалось за малым — деньги! И Комиссаржевская прибегает к старому испытанному средству — полномасштабные гастроли по стране.

В Ташкенте Вера Федоровна заразилась оспой. Она почувствовала резкое ухудшение самочувствия сразу после представления. «Бой бабочек» — первый спектакль, принёсший Комиссаржевской славу, он же стал и последним спектаклем её жизни.

Она умерла, умоляя своих знакомых сразу же после кончины уничтожить письма и не открывать в гробу её лица, обезображенного оспой.

</i>

≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡

Источник ◖◗ http://www.loveorigami.info/story.php?aut=403

◖◖◗◗ Фотографии (дивные старинные)

http://humus.livejournal.com/2892580.html

https://www.google.co.il/search?q=%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B0+%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D1%81%D1%81%D0%B0%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F&es_sm=93&biw=861&bih=455&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ei=yj9dVIXyJNXuaLqLgKgN&ved=0CAYQ_AUoAQ

≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡

<i> <b>

▒  Про Веру Комиссаржевскую

</i></b>

◖◗ ⋱⋱⋱◖◗⋱⋱⋱◖◗⋱⋱⋱◖◗⋱⋱⋱◖◗⋱⋱⋱◖◗⋱⋱⋱◖◗⋱⋱⋱◖◗⋱⋱⋱◖◗⋱⋱⋱◖◗

Судьба великой русской актрисы словно вобрала в себя все боли и взлёты этой нелёгкой профессии, и если бывают жизни типичные, то Комиссаржевская стала совершенным «типом» Мельпомены, богини, ненасытно требующей души и плоти артиста. Не зря именно Веру Федоровну назвали «чайкой русской сцены», признав только за ней право неким тревожным символом распахнуть крылья на театральном занавесе. Удивительно, но даже незначительные детали её биографии какими то незримыми нитями связаны с нашим представлением о настоящем актёре.

<i>

Фёдор Петрович Комиссаржевский, высокий, статный, обладающий прекрасным оперным голосом актёр, навсегда стал для своей дочери образцом для подражания и близким советчиком. Запах кулис девочка узнала с лёгкой руки отца, пропадая сначала на спектаклях, а потом и на репетициях. Он же стал и первым мужчиной, причинившим Вере и её родной сестре Наде острую душевную боль. Когда девочки подросли, отец ушёл из семьи и вновь женился.

Мать Веры поступила благородно и при разводе всю вину взяла на себя, оплатив судебные хлопоты.

Оставшись без поддержки, сестры впервые серьёзно задумались о будущем. Образование их было никудышным. Отец, занятый театром, не задумывался о систематических занятиях дочерей, и Вера всю свою жизнь не могла восполнить эти пробелы в образовании, её спасала только феноменальная память и редкое упорство. Наконец, Надя решила стать актрисой, благо её пригласили в имение фабрикантов Рукавишниковых, где был устроен народный театр, а Вера решила устроить личную жизнь.

Кандидатур было несколько, но девушка выбрала молодого художника, пейзажиста, светского красавца и, видимо, знатного интригана Владимира Муравьёва. Страстная натура Веры с особой полнотой проявилась в любви — вся жизнь сосредоточилась на муже и доме. Но ликование продолжалось недолго.

С первых же дней совместной жизни начались размолвки. Ловеласу Владимиру вскоре надоела нервная опека жены домоседки, и он стал её обманывать, что вызывало бурные сцены, а потом сладость примирения. Вскоре муж стал замкнутым, и они перестали говорить об искусстве, что было такой отдушиной в жизни Веры. Однажды Владимир раздражённо бросил: «Что ты понимаешь в искусстве? Наводи красоту в гостиной, занимайся своими туалетами».

В разгар выяснения отношений в доме появилась старшая сестра Надя, которой суждено было стать главной виновницей драмы. Разрушилась не только семья, Вера потеряла сразу двух близких людей, была поругана любовь и дружба. Вспоминая об этом непереносимом душевном горе, даже спустя многие годы актриса не могла сдержать дрожи в голосе.

В первый же момент она потеряла самообладание и попала в сумасшедший дом. Когда наступило просветление, больная впала в полную апатию и депрессию. Только любовь младшей сестры Оли, её постоянная забота, разумное спокойное внушение — не отчаиваться, спасли Веру от деградации и смерти.

Муж, однако, хотел доиграть эту жестокую пьесу до конца. При последнем объяснении он клялся в вечной любви, но мысль о той, которая скоро должна была родить Муравьёву ребёнка, отрезвила Веру, и она, уже склонная поверить порочному любовнику, бросилась прочь. Пройдёт ещё много времени, пока после пережитой травмы Комиссаржевская сможет вернуться к полнокровной жизни, но полностью это душевное потрясение никогда не забудется и во многом станет лейтмотивом её пронзительного актёрского творчества. Этот скрытый трагизм, который так притягивал зрителя, берет своё начало из неудавшейся семейной жизни Веры Федоровны.

Желая найти себе хоть какое то занятие, Комиссаржевская обращается к известному актёру Давыдову с просьбой заняться с нею актёрским мастерством. Владимир Николаевич согласился за мизерную плату, но даже этих денег в семье не было. К счастью, нашлись люди, пожалевшие Веру и давшие ей в долг. Вскоре Комиссаржевская отправляется к отцу в Москву, где 13 декабря 1890 года состоялось её первое публичное выступление в Охотничьем клубе.

Она заменила заболевшую актрису в спектакле, поставленном Станиславским. Кстати, Станиславский, любимый ученик Федора Петровича Комиссаржевского, не забыл Веру и после того, как девушка выручила труппу в сложный момент, предложил ей сыграть в новой пьесе Л. Толстого «Плоды просвещения».

Роль Бетси оказалась счастливой для Веры Федоровны, её заметили, и она получила очень удачное приглашение в Новочеркасск, где в то время существовал довольно хороший театр. Комиссаржевскую пригласили на роль вторых инженю с ежемесячным окладом в 150 рублей, что равнялось примерно окладу среднего чиновника, учителя гимназии, врача. Но актрисе необходимо было иметь свой гардероб для спектаклей, тратиться на гостиницу. А этих денег едва хватало, особенно если учесть, что Комиссаржевская поселилась в Новочеркасске вместе с Олей и матерью. Но сердце Веры Федоровны ликовало, потому что впервые она стала зарабатывать сама, да ещё и в качестве актрисы.

Первый сезон прошёл более чем успешно. Вера много играла, её полюбили зрители, и благосклонно отнеслись к ней коллеги, но контракт продолжен не был, потому что жена режиссёра Синельникова не хотела иметь сильную соперницу и конкурентку. Пришлось Комиссаржевской согласиться на предложение работать в дачном театре Озерков под Петербургом.

Дачные театры в то время актёрами воспринимались очень серьёзно, потому что публика приезжала из столицы знающая, избалованная, а среди зрителей встречались и опытные, авторитетные антрепренёры, искавшие новые талантливые имена. Здесь, в Озерках, Веру Федоровну заметили, здесь же она встретила своего самого близкого друга, всю жизнь безнадёжно влюблённого в Комиссаржевскую и всю жизнь ездившего вслед за ней — Казимира Бравича.

Полный успех пришёл к Вере Федоровне в театре Вильно, где расцвёл её самобытный талант. Здесь она сыграла роль Рози в пьесе Зудермана «Бой бабочек», которая на всю жизнь стала бенефисной ролью Комиссаржевской, здесь ей впервые устраивали шквальные овации и проявилась восторженная любовь публики. Отсюда начался её путь к славе в Александринском театре, куда она вскоре была приглашена. Ей был положен порядочный оклад и казённый гардероб.

</i>

❀ ❃ ❁ ❋

   ❋ ❁ ❃ ❀

<b> День памяти</b>

❀ ❃ ❁ ❋

<b>

Иван Бунин

Виталий Гинзбург

</b>

♨♨♨

<u>Иван Алексеевич Бунин </u>

<i>

              

Женщина прекрасная должна занимать вторую ступень; первая принадлежит женщине милой. Сия-то делается владычицей нашего сердца: прежде нежели мы отдадим о ней отчет сами себе, сердце наше делается невольником любви навеки.

•

Есть женские души, которые вечно томятся какой-то печальной жаждой любви и которые от этого самого никогда и никого не любят.

 •

Тщеславие выбирает, истинная любовь не выбирает.

•

Женщину мы обожаем за то, что она владычествует над нашей мечтой идеальной.

•

Любовь вносит идеальное отношение и свет в будничную прозу жизни, расшевеливает благородные инстинкты души и не дает загрубеть в узком материализме и грубо-животном эгоизме.

•

Женщины никогда не бывают так сильны, как когда они вооружаются слабостью.

•

Блаженные часы проходят, и необходимо хоть как-нибудь и хоть что-нибудь сохранить, то есть противопоставить смерти, отцветанию шиповника.

 •

Какая радость — существовать! Только видеть, хотя бы видеть лишь один этот дым и этот свет. Если бы у меня не было рук и ног и я бы только мог сидеть на лавочке и смотреть на заходящее солнце, то я был бы счастлив этим. Одно нужно только — видеть и дышать. Ничто не дает такого наслаждения, как краски…

</i>

<u>Поэт</u>

Поэт печальный и суровый,

Бедняк, задавленный нуждой,

Напрасно нищеты оковы

Порвать стремишься ты душой!

Напрасно хочешь ты презреньем

Свои несчастья победить

И, склонный к светлым увлеченьям,

Ты хочешь верить и любить!

Нужда еще не раз отравит

Минуты светлых дум и грез,

И позабыть мечты заставит,

И доведет до горьких слез.

Когда ж, измученный скорбями,

Забыв бесплодный, тяжкий труд,

Умрешь ты с голоду, цветами

Могильный крест твой перевьют!

⋱⋱⋱ ღ ♨ ღ ⋱⋱⋱

<u>Виталий Лазаревич Гинзбург </u>

ПРАВИЛА ЖИЗНИ

<i>

БОЛЬШОЙ РАЗНИЦЫ между 89-ю и 79-ю годами нет.

СТРАННО: у меня поменялось лицо. Был маленьким — был похож на отца. Сейчас похож на мать — даже горбинка на носу выросла.

ВОСПОМИНАНИЕ ДЕТСТВА: 1920-е годы, Москва, специально для меня — маленького тогда еще ребенка, принесли свежее мясо, а оно оказалось мясом собаки.

МОЯ МЕЧТА — создать такие сверхпроводники, которые будут работать при комнатной температуре, то есть их можно не охлаждать. Я сорок лет этим занимаюсь.

МНЕ ГОВОРЯТ: такие огромные деньги ты получил, почти 400 тысяч долларов. Но моя Нобелевская премия — это всего лишь один приборчик.

ДА, Я ОДИН ИЗ СОЗДАТЕЛЕЙ водородной бомбы. И не раскаиваюсь в этом. Гитлер, безусловно, хотел создать бомбу для победы, и если бы у него получилось — он бы, не задумываясь, сбросил ее куда надо. Американцы занялись бомбой от испуга: а вдруг немцы сделают раньше? Тамм и Сахаров, безусловно, тоже действовали из патриотических соображений.

САХАРОВ СТАЛ ЗАНИМАТЬСЯ БОМБОЙ из-за квартиры. У него маленький ребенок, а жить было негде. Директор нашего института — Вавилов — сказал Тамму: «Включите его в свой список, допущенных к созданию бомбы, — и ему сразу дадут квартиру». Добыли ему, кажется, комнату — 14 квадратных метров. А когда меня начали обвинять в космополитизме, идеализме, черт знает в чем еще, и появились какие-то статьи в газетах — меня тоже спасла бомба.

Я ВРАГ ВСЯКИХ ЧУДЕС И НЕ ВЕРЮ, что люди могут воскресать. Но я завидую верующим — у них есть утешение.

НОБЕЛЕВСКАЯ ПРЕМИЯ ПО ЛИТЕРАТУРЕ хорошего впечатления на меня не производит. С ней происходят какие-то выкрутасы, и дают ее совершенно непонятным личностям.

Я ЛЮБЛЮ ФУТБОЛ, но он превратился в какую-то лавочку. Противно, что раньше были футболисты, а теперь это гладиаторы, которых продают и покупают.

СПОРТ С НАУКОЙ роднит то, что они перестали ассоциироваться с конкретной страной.

ОДИН ИЗВЕСТНЫЙ ФИЗИК не любил усы и бороду, и сказал: «Если ты идиот — зачем писать это на лице?» Это, конечно же, вопрос вкуса, но я такого вкуса тоже не понимаю.

КТО ЖИВЕТ В РОССИИ? Масса пьяниц, сволочей и масса хороших, интеллигентных людей.

КОГДА РАМЗАНУ КАДЫРОВУ жалуют титул академика РАЕН — мне смешно и грустно. Хотя Российская академия естественных наук — это же сплошная липа, это добровольная организация, куда идут те, кого не выбрали в РАН или в другие настоящие академии.

НЕ ПРИЗНАЮ ПОЛИТКОРРЕКТНОСТЬ. Европейцы страдают из-за своей излишней мягкости и попустительства всякой сволочи. Следствие этому — терроризм и хулиганство.

Я НЕ СЧИТАЮ — как многие, что азербайджанцы, торгующие на рынках, — жулики. Но моими близкими друзьями они тоже, скорее всего, не смогли бы стать. Люди другой национальности обычно оказываются и людьми другой культуры. Это касается и англичан, и зулусов. Но, разумеется, дело не в крови, а в культуре и в воспитании.

ЕСЛИ ЧЕЛОВЕК хочет уйти из жизни — нельзя ему в этом отказывать.

СУДЬБА ЧЕЛОВЕКА не более чем цепь случайностей. Убеждаюсь в этом снова и снова.

http://esquire.ru/wil/ginzburg

</i>

⋱⋱⋱ ღ ♨ ღ ⋱⋱⋱⋱⋱⋱ ღ ♨ ღ ⋱⋱⋱