Алексей Баталов

«Я хорошо прожил свою жизнь. Да, небогато, без больших карьерных всплесков, но я никого не оскорбил, ничем не поступился. Есть люди, которые вспомнят меня добром. А это не так уж мало, правда ?

Дожив до своего возраста, я открыл совершенно невероятную вещь. На склоне лет выясняется ; что всё, что с вами происходило —- тяжелого, ужасного, иногда невыносимого, —- это звенья одной цепи, которая называется ваша жизнь.

Нельзя выбросить ни одно звено. Она только тогда будет ваша, если все звенья останутся на месте. Даже тяжелейшие периоды жизни принесли что-то бесценное. Но надо дожить до старости, чтобы понять, как всё тонко и взаимосвязано вокруг.

Ни за что на свете, как говорил поэт, мне не нужна другая судьба, кроме той, которую мне подарил Бог в России».

Алексей Баталов

Светлой ПАМЯТИ Никиты МИХАЙЛОВСКОГО

Когда режиссер Фрэз впервые увидел 16-летнего Никиту Михайловского, то сказал: «Такой сыграет глубокие чувства». Он оказался прав. «Вам и не снилось» стал лучшим фильмом года, хотя прежде историю о школьной любви не хотели даже публиковать. Юношу на роль Ромки искали долго, и лишь увидев Никиту, режиссер понял, что снимет фильм. Фрэз конечно не мог знать, что выбранный им Ромео навсегда останется молодым. Да и мог ли кто-то представить, что Никита уйдёт из жизни в 27 лет. А перед этим встретит девушку, которую зовут Катя, как и героиню фильма. Умирая, он будет ей шептать: «Не переживай. Мы как Ромка и Катя. У них же в фильме всё хорошо кончилось».

Те, кто близко знал Никиту, говорят о его удивительной доброте и открытости. В его квартире всегда находили приют друзья — кто на месяц, а кто и на год. Однажды, будучи школьником, он вернулся домой без куртки, сказал, что подарил другому мальчику, которому она нужнее. Став взрослым, помогал собирать средства для детей, больных раком. И вдруг... эти средства пришлось собирать уже для него. Операцию по пересадке костного мозга сделали в Лондоне. Не помогло... В фильме ребята рассуждают о смерти, и Катя предлагает: «Давай умрём вместе. В один день». «Нет, — отвечает Ромка. — Я первый. Я мужчина»

Андрей Чернов

4 ч. · 

Шекспир. СОНЕТ 115

Увы, выходит, я тебе солгал,
Сказав, что не могу любить сильнее.
Пришла волна – огня девятый вал,
И я в пучину ухнул вместе с нею.

Власть красоты куда страшней проказы,
Клятвопреступниц разнопёрый рой
Диктует королевские указы,
Поправ устои крохотной стопой.

Над нами властвует из рода в род
Тиран безжалостный и всемогущий.
Так что же я не посмотрел вперёд?
Не заглянул, хоть в щёлку, в день грядущий?

Любовь – дитя, но дайте подрасти –
Сметает всё, что на её пути.

21 октября 1962г. в «Правде» опубликовано стихотворение Евгения Евтушенко «Наследники Сталина». Оно было написано поэтом сразу после выноса тела Сталина из Мавзолея в 1961 году. Но тогда оно было отвергнуто редакциями и целый год ждало «оттепели». Редактор Косолапов, напечатавший до этого «Бабий Яр», посоветовал поэту обратиться прямо в ЦК к референту Хрущева Лебедеву. Лебедев, убежденный противник сталинизма, слегка подредактировал текст и передал адресату. Люди, не веря своим ушам, слушали слова, которые по своей смелости и правдивости превосходили все, что тогда говорилось по радио и с трибун. Секретарь Союза писателей Сурков обвинил Евтушенко в антисоветской деятельности за чтение на своих выступлениях стихотворения «Наследники Сталина». И вдруг Хрущев, выступая перед колхозниками в Абхазии, сказал: «Со Сталиным мы не дорассчитались». И зачитал с листа все стихотворение Евтушенко. Свершилось! Напечатанное многомиллионными тиражами в «Правде» стихотворение повторялось, как молитва, десятками миллионов людей. Страна обрела надежду на свободу от сталинизма.
====
Евгений Евтушенко

Наследники Сталина

Безмолвствовал мрамор. Безмолвно мерцало стекло.
Безмолвно стоял караул, на ветру бронзовея.
А гроб чуть дымился. Дыханье из гроба текло,
когда выносили его из дверей мавзолея.

Хотел он запомнить всех тех, кто его выносил -
рязанских и курских молоденьких новобранцев,
чтоб как-нибудь после набраться для вылазки сил,
и встать из земли, и до них, неразумных, добраться.

Он что-то задумал. Он лишь отдохнуть прикорнул.
И я обращаюсь к правительству нашему с просьбою:
удвоить, утроить у этой стены караул,
чтоб Сталин не встал и со Сталиным - прошлое.

Мы сеяли честно. Мы честно варили металл,
и честно шагали мы, строясь в солдатские цепи.
А он нас боялся. Он, верящий в цель, не считал,
что средства должны быть достойны величия цели.

Он был дальновиден. В законах борьбы умудрён,
наследников многих на шаре земном он оставил.
Мне чудится, будто поставлен в гробу телефон.
Кому-то опять сообщает свои указания Сталин.

Куда ещё тянется провод из гроба того?
Нет, Сталин не сдался. Считает он смерть поправимостью.
Мы вынесли из мавзолея его.
Но как из наследников Сталина Сталина вынести?

Иные наследники розы в отставке стригут,
а втайне считают, что временна эта отставка.
Иные и Сталина даже ругают с трибун,
а сами ночами тоскуют о времени старом.

Наследников Сталина, видно, сегодня не зря
хватают инфаркты. Им, бывшим когда-то опорами,
не нравится время, в котором пусты лагеря,
а залы, где слушают люди стихи, переполнены.

Велела не быть успокоенным Родина мне.
Пусть мне говорят: «Успокойся...» — спокойным я быть не сумею.
Покуда наследники Сталина живы ещё на земле,
мне будет казаться, что Сталин ещё в мавзолее.

Врач — пациенту:
— Курите?
— ДА!
— Пьете?
— ДА!
— Ну так чего же вы хотите после этого?
— Бабу!

https://vse-shutochki.ru/anekdot/60334

"Каждый из нас может изменить мир к лучшему"

Как истинный француз, он с упоением говорит о любви. И о нелюбви тоже. «Я не люблю неоновый свет, дождь, — признается один из самых известных писателей современности Бернард ВЕРБЕР. — Но зато я люблю ветер и солнце. Люблю людей, которые думают не так, как я. Люблю людей, которых не знаю и не понимаю, потому что они — загадка. Люблю смелых людей, которые умеют рисковать... Еще люблю кофе с кусочком торта. Одновременно! Во Франции это осуществить довольно сложно. У нас сначала подается десерт и только потом — кофе. И это неправильно». А еще, по его словам, он любит общаться с новым поколением, с новой генерацией людей, которые обладают новым мышлением, у которых новые цели. ~♥~

Шекспир. СОНЕТ 90

Ты разлюбила? Брось меня сейчас.
И обесценятся мои потери
Сейчас, когда Фортуна против нас,
Когда передо мной закрыты двери.

В кругу обид дышать уже невмочь.
Я изнемог. Но знаешь, как бывает:
Дождливым утром ветреная ночь
Вчерашний мусор с площадей смывает.

Сорви, развей наперекор всему.
Нас, как петлёю, удушили сплетней,
И я как милосердие приму
Из рук твоих подарок твой последний.

Что нынешние горести мои
В сравнении с утратою любви?

21 октября 2019

Андрей Чернов

Шекспир. СОНЕТ 114

Неужто мозг чумной отравлен лестью,
И я пригубил зелья королей?
А, может, луч любви со мною вместе
Творит, как тот алхимик-чародей,

Из чудищ ада горние виденья?
Покорствуя земному естеству,
Преображает в третий день творенья
Унылый прах в зеленую листву?

Но что мои глаза мне говорят?
Конечно, яд… В хрустальную оправу
Нацеженный, он услаждает взгляд...
По-королевски пью твою отраву.

Горчайший из горчайших на земле.
Но радуга играет в хрустале!

перевод 20 октября 2019 

Андрей Чернов

Господи! Дай мне Феназепам, чтобы принять то, что не могу изменить!
Дай мне Пирацетам, чтобы изменить то, что надо изменить.
Пошли мне Танакан, чтобы не забыть принять Феназепам и Пирацетам.
И помоги найти очки, чтобы отличить одно от другого…
https://www.inpearls.ru/

#ДР #Оскар_Уайльд (1854 — 1900)

Большинство браков распадается в наше время прежде всего из-за здравого смысла мужа. В самом деле, как может женщина быть счастлива с мужчиной, который считает ее абсолютно разумным существом.

***
Наша жизнь заключает в себе только две трагедии. Первая - состоит в том, что не можешь удовлетворить своих желаний, вторая - это когда они уже все удовлетворены. Последняя гораздо хуже первой, в ней-то и лежит настоящая трагедия жизни.

***
Воображение дано человеку, чтобы утешить его в том, чего у него нет, а чувство юмора - чтобы утешить тем, что у него есть.

Anatoly Golovkov

ГАЛИЧУ – 101.
Первый тост принято за родителей. Так что пригубим за маму Фейгу Векслер и папу Арона Гинзбурга. Спасибо им. За них и за их сына, Александра Галича пьем нынче.
Не только для протестного движения прежних и новых времен, для друзей моего поколения существует, наверное, не только Гамбургский счет – но и Галичский. Это мера совести, честности, правды.
Пьем за большого русского поэта. За его мужество и безупречный вкус. За абсолютный слух на слово. За деликатность.
За семь струн его гитары, которые стали вещими.
И поэтому сказанное и спетое – не стареет.
С днем рождения, Александр Аркадьевич!
За ушедших поэтов в России пьют, чокаясь.

СЛУШАЯ БАХА
М. Растроповичу

На стене прозвенела гит
ара,
Зацвели на обоях цветы.
Одиночество Божьего дара –
Как прекрасно
И горестно ты!
Есть ли в мире волшебней
Чем это (Всей докуке земной вопреки) –
Одиночество звука и цвета,
И паденья последней строки?
Отправляется небыль в дорогу
И становится былью потом.
Кто же смеет указывать Богу
И заведовать Божьим путем?!
Но к словам, ограненным строкою,
Но к холсту, превращенному в дым, –
Так легко прикоснуться рукою,
И соблазн этот так нестерпим!
И не знают вельможные каты,
Что не всякая близость близка,
И что в храм ре-минорной токкаты
Недействительны их пропуска!

4-5 частей

ЧАСТНОЕ.
"К сорока годам у Гумилева сложились весьма своеобразные теоретические взгляды на отношения полов и женскую сущность. Они базировались на богатом практическом опыте. «Вася, ты не прав, пытаясь относиться к бабам всерьез, — писал он Василию Абросову. — Им самим это по сути дела не нужно. Нужны им психоложество и партерная гимнастика; остальное возникает как результат затраченных трудоминут. А ты все хочешь наоборот – с единения души. Опомнись, ведь ты биолог!»
В жизни Гумилева женщины не занимали много места, поэтому он советовал не тратить на них лишнего времени и сил, обходясь малой кровью... Гумилев делил женщин на две категории: «дамы и халды, т. е. простецкие тетки, не умеющие себя держать». Предпочитал он, разумеется, дам, потому что «культурный уровень… ощутим даже в постели», — объяснял он другу Васе.
Впрочем, Людмила Стеклянникова упоминала еще один способ классификации женщин, применявшийся Гумилевым. Лев Николаевич делил женщин на «публичных» и «банщиц»: публичные – из Государственной публичной библиотеки, банщицы – из библиотеки Академии наук (БАН)

Главное здание Публичной библиотеки пострадало от бомбежек и артобстрелов. Во многих местах была пробита крыша, повреждены междуэтажные перекрытия, стены, пол, выбиты стекла. Не работали водопровод и центральное отопление. Восстановление здания еще продолжалось. В библиотеке было очень холодно. Серые ватники, теплые платки, юбки, перешитые из пальто, делали женщин, проходивших мимо Марьяны, похожими. Только не Наталью Варбанец: «И ватник, с пришитым к воротнику довольно таки облезлым енотом, перетянутый на ее осиной талии солдатским ремнем, и лежащий подобно мантилье шарф, и длинная, ниже колен, юбка, и прюнелевые лодочки вместо валенок – все это выглядело верхом элегантности»<...>

Наталья Васильевна Варбанец родилась 24 октября 1916 года в Одессе. В 1923 году ее семья переехала в Петроград. В мае 1934 года Наталья начала работать помощником библиотекаря в летней библиотеке ЦПКиО на Елагином острове.

В это время она познакомилась с историком-медиевистом, книговедом Владимиром Сергеевичем Люблинским (1903-1968). Эта встреча определила всю ее дальнейшую судьбу. Люблинский станет для нее любовью всей жизни и Учителем. Он поможет ей устроиться в библиотеку ЛИФЛИ и, по совместительству, в библиотеку Консерватории

Делом жизни Люблинского была история книги. С 1935-го он возглавлял отдел инкунабул (с 1946 го – отдел редкой книги) Государственной публичной библиотеки. Туда он привел и Наталью. 2 апреля 1938-го она была зачислена в отдел по договору, а 22 октября того же года переведена в штат.

Страна, писала Лидия Чуковская, «трудилась и спала под усыпительно-обличительные речи газет и радиотарелок». Они призывали граждан проявить максимум бдительности, дать отпор враждебным вылазкам матерых врагов советской власти. Здесь же, в отделе редкой книги, почти волшебно звучали необычные слова: «инкунабулы», «альдины», «эльзевиры», хотя были всего лишь терминами, принятыми у историков книги. Когда Наталья впервые переступила порог отдела инкунабул – «кабинет Фауста», — она словно попала в другой мир.

Под руководством Люблинского Наталья начала изучать инкунабулы: особенности шрифтов, бумаги, филиграней, типографской краски, набора, верстки. Эти занятия настолько увлекли ее, что даже свой почерк она стилизовала под старинные рукописи. Изучение средневековой книжной миниатюры повлияло на ее акварели. На одном из рисунков Наталья изобразила Люблинского в кабинете Фауста. Он в черном, похожем на монашеское одеянии (черный цвет – символ отрешенности от пестрой мирской суеты). Свет из стрельчатого окна льется на рукопись в руках Люблинского. Ученого окружают почтительно склонившие головы ученики. Мир позднего Средневековья и Возрождения был для Натальи Варбанец бесконечно интересен. Она находила в нем краски и смыслы, которых не хватало в серой повседневности<...>

Весной 1940 года она наконец окончила среднюю (вечернюю) школу и, посоветовавшись с Люблинским, поступила на романское отделение филологического факультета ЛГУ. Ей пришлось тогда уволиться из штата библиотеки, но она продолжала работать по договору. Они с Люблинским составляли каталог «Античные авторы в изданиях XV века». Первый вариант был подготовлен к печати в 1941 году, но началась война.
Власти уже давно оценили организаторские способности Люблинского. Он был назначен помощником начальника штаба и инспектором боевой подготовки жилой системы МПВО Куйбышевского района Ленинграда, а с 1943 года – еще и начальником штаба МПВО Публичной библиотеки. Наталья ушла из университета, окончила краткие курсы медсестер и всю войну служила в госпитале младшей медсестрой. В Публичную библиотеку оба вернутся в конце войны: Люблинский – в мае 1944-го, а Наталья – в январе 1945-го.

Лев Гумилев и Наталья Варбанец познакомились весной 1947 года, в конце мая или начале июня...

Но их совместная жизнь так и не сложилась.
Наталья долгие годы проработала в "публичке". Уже после смерти В. С. Люблинского (1968) она составила и подготовила к печати сборник избранных статей Люблинского. В семидесятые Варбанец продолжала работать над каталогом «Античные авторы в изданиях XV века». Последний вариант (более девятисот страниц машинописного текста) после ее смерти считали утраченным. И только незадолго до 150-летнего юбилея Отдела редкой книги, когда решение об издании каталога наконец было принято, он легко нашелся у К.А.Козырева, наследника Н.В.Варбанец. Как будто ждал своего часа.
Наталья Варбанец до последних лет жизни работала в Отделе редкой книги. Вершина ее карьеры – должность главного библиотекаря. В 1972-м она защитила кандидатскую диссертацию. Люблинский не дожил до защиты, но черновой вариант диссертации успел увидеть и помог своей ученице последними советами. Через восемь лет после защиты в издательстве «Книга» вышла ее единственная монография – «Йоганн Гутенберг и начало книгопечатания в Европе». Это небольшая, изящно оформленная книжка на мелованной бумаге, украшенная многочисленными иллюстрациями. Судя по этой монографии, Варбанец и в самом деле стала очень эрудированным и квалифицированным медиевистом<...>
Тем удивительнее, что Варбанец, опытнейшего и профессионального научного работника, уволили в 1982 году «по сокращению штатов».
Между тем до сих пор Варбанец помнят в Отделе редкой книги. Немногочисленным посетителям показывают рабочее место Натальи Васильевны в кабинете Фауста – стол и огромное старинное кресло. Сейчас кабинет Фауста находится за железной, вечно запертой дверью на первом этаже главного здания Российской национальной библиотеки. Старинные книги как будто хранят воздух осени средневековья, который Варбанец любила, наверно, больше всего на свете.
Гумилев и Варбанец расстались навсегда. Она, хоть и утверждала, что не создана для замужества, все же вышла замуж. Он тоже обрел семейное счастье. Она как-то встретила его и не узнала — вечно худой Лев превратился в грузного Льва Николаевича. А он, увидев ее однажды случайно в троллейбусе, воскликнул: «Наина, ты ли?», хотя Наталья Варбанец, настоящая красавица в юности, до самых преклонных лет оставалась хороша собой…

Галина Артёменко.

Из воспоминаний художницы и писательницы Марьяны Львовны Козыревой

ЕСЕНИН

"Не жаль мне лет, растраченных напрасно,
Не жаль души сиреневую цветь.
В саду горит костер рябины красной,
Но никого не может он согреть.
Не обгорят рябиновые кисти,
От желтизны не пропадет трава.
Как дерево роняет тихо листья,
Так я роняю грустные слова" 
С.Есенин.

Анатолий Курчаткин

СЛУЧАЙ НА СРЕТЕНКЕ. СЛУЧАЙНОСТЬ?

Я сел в автобус на Сретенских воротах. И не просто сел – в смысле, вошел, – а действительно сел – заняв свободное место. И тотчас достал из кармана телефон, попытался войти в свою почту: ждал письма от одного своего корреспондента, ну, а нет же лучшего способа скоротать время в поездке, как поелозить в телефоне.

Интернета, однако, не оказалось. Я не сумел войти в него ни через Яндекс, ни через Гугл. И все мои недоуменные попытки выйти в него, пока ехали по Сретенке, до самого Садового кольца, были безрезультатны. А только выкатили к Садовому кольцу, замерли перед ним, дожидаясь разрешительного зеленого глазка светофора, как интернет в телефоне у меня и возник. Ну, будто по волшебству. Или же так: словно какую невидимую границу пересекли.

И не хотел, а тотчас подумалось: случайность ли то была? Конечно, Сретенка – это уже не Большая Лубянка, где что ни дом, то с задернутыми шторками, но все же прямое продолжение ее, и уж так невелика, что поставленный экран может распространяться и на нее. А то и на ней еще ютятся дома со шторками, Большой Лубянкой Лубянка не кончается, простите за каламбур.

Понимаю, что, может быть, глупость, эта моя мысль, случайность то была, просто вот такая недолгая пропажа интернета на отдельно взятой улице, а отделаться от этой мысли не могу. И если то действительно так, если и в самом деле свободного мобильного интернета там нет, то интересно, зачем это Лубянке, что за цель такого его отрезания? Не могу понять. Хоть поезжай снова тем маршрутом и ставь эксперимент: есть интернет, нет его?

Крепко же мы облучены Лубянкой, большую дозу хватили, велико ее воздействие на нас. Чуть что, так и мерещится ее призрак за каждым углом.

Андрей Вознесенский.

"Портрет Плисецкой"

 В ее имени слышится плеск аплодисментов.
 Она рифмуется с плакучими лиственницами,
с персидской сиренью,
Елисейскими полями, с Пришествием.
Есть полюса географические,
температурные, магнитные.
Плисецкая - полюс магии.
Она ввинчивает зал в неистовую воронку
 своих тридцати двух фуэте,
своего темперамента, ворожит,
 закручивает: не отпускает.
 Есть балерины тишины, балерины-снежины
- они тают. Эта же какая-то адская искра.
Она гибнет - полпланеты спалит!
Даже тишина ее - бешеная, орущая тишина
ожидания, активно напряженная тишина
 между молнией и громовым ударом.
 Плисецкая - Цветаева балета.
 Ее ритм крут, взрывен.

Сегодня день рождения Оскара Уайльда.
---------------------

В России нет ничего невозможного, кроме реформ.
*
У меня непритязательный вкус: мне вполне достаточно самого лучшего.
*
Женщине всегда можно довериться, потому что она не помнит ничего важного.
*
Лучше иметь постоянный годовой доход, чем быть очаровательным юношей.
*
Женщины созданы для того, чтобы их любить, а не для того, чтобы их понимать.
*
Потерю одного из родителей еще можно рассматривать как несчастье, но потерять обоих - похоже на небрежность.
*
– Вы всегда понимаете то, что говорите?
– Да, если внимательно слушаю.
*
Все великие личности рано или поздно обречены оказаться на уровне их биографов.
*
Между капризом и «вечной любовью» разница только та, что каприз длится несколько дольше.
*
Я живу в постоянном страхе, что меня поймут правильно.
*
Как только каннибалам начинает угрожать смерть от истощения, Господь, в своем бесконечном милосердии, посылает им жирного миссионера.
*
Я могу устоять против всего, кроме соблазна.
*
Я сказал бы, что Америка вовсе не открыта. Она еще только обнаружена.
*
Главный вред брака в том, что он вытравливает из человека эгоизм. А люди неэгоистичные бесцветны, они утрачивают свою индивидуальность.
*
Прощайте врагов ваших – это лучший способ вывести их из себя.

Актерская курилка

18 ч. · 

Эта удивительная история из жизни Высоцкого, о которой сам Владимир Семенович никогда публично не вспоминал, известна немногим.

Начнем рассказ с того, что долгие годы Владимира Высоцкого связывала крепкая дружба со знаменитым ленинградцем, замечательным балетмейстером, драматургом и писателем Кириллом Ласкари, по совместительству ещё и сводным братом Андрея Миронова. Познакомились они еще в те годы, когда Высоцкий был молодым начинающим актером, и после, когда он стал известным, они все также продолжали дружить. Загадкой для Кирилла Ласкари, по его же собственным словам, была не просто их дружба с Высоцким, а какое-то буквально трогательное отношение к нему Владимира Семеновича. Хотя людьми они в жизни были вроде бы совсем непохожими.

У Высоцкого и Ласкари было давнее желание сделать что-то вместе. Что-то театрально-музыкальное. С чекистами, «кулаками», нэпманами и бандитами – так сформулировал это Высоцкий. И однажды Ласкари осенило!..

«Необычайные приключения на волжском пароходе» – так называлась повесть Алексея Толстого, а будущий детективно-комедийный мюзикл о работе чекистов, раскрывающих заговор империалистов, решили сочинять под названием «Авантюристы».

Ласкари с энтузиазмом принялся за работу в конце 1972 года, и довольно быстро набросок пьесы был готов – как раз с местами, где по сюжету должны звучать песни Высоцкого. Владимир Семенович свою часть работы выполнил почти молниеносно, уже к январю 1973-го.

Записывали песни прямо дома у Ласкари и его супруги Нины Ургант, в Ленинграде, на улице Римского-Корсакова. Сам Ласкари на записи подпевал Высоцкому. А за фортепьяно – композитор Георгий Фиртич. Он же был и автором мелодий.
И вспоминал Высоцкого как очень хорошего соавтора. Пунктуального, точного, обязательного и порядочного.

Основным лейтмотивом постановки должна была стать Песня о Волге. Высоцкий хотел, чтобы главная песня спектакля вышла запоминающейся, и все время вспоминал «Издалека долго течет река Волга…». И однажды дома у Ласкари прямо за завтраком схватил гитару, убежал в комнату и уединился, чтобы через какое-то время выйти с готовой песней. Кстати, песню «Как по Волге-матушке…» запишет Марина Влади в 1974 году на фирме «Мелодия», но свет эта пластинка увидит только через 13 лет...

Работали ударно, причем Высоцкий трудился вообще без договора, не имея никакой уверенности, что все это дойдет до публики. Но уж больно захватила его сама идея русского приключенческого мюзикла. Когда все было готово, Высоцкий, Ласкари и Фиртич втроем пошли в Министерство культуры. Где их чудесно приняли. Они выступили перед полным залом задорных чиновников культурной сферы, пели и играли для них. А те натуральным образом едва не пустились в пляс.

Но тем не менее постановку спектакля, как это бывало с Высоцким множество раз, не разрешили. Несмотря на то, что даже выплатили гонорары! Ни в Ленинграде, ни в Москве, ни даже в Петрозаводске пробить спектакль не удалось, и у Ласкари не было никаких сомнений, что все дело в фигуре Высоцкого.

Спектакль под названием «Необычайные приключения на волжском пароходе» был поставлен только в 1983 году на сцене ленинградского «Ленкома». И хотя у публики он пользовался большим успехом, Кирилл Александрович вспоминал о нем с досадой...

tokh15 октября 2019 | 10:38

sw_e_tr: ...Существовали камеры с пробковой прокладкой, в которых пленников поджаривали: по системе вентиляции подавался горячий воздух, и кровь вскипала, выделяясь через поры тела.

***********

Стер? Повторю по памяти.

Что же так бездарно-то, Стасик каутский? В Долорес была изюминка, в светрах только пошлятина с похабщиной. Начал с антисемитских ников и картинок, продолжил светрами. И объект для своих экзерсисов выбрал не случайно. Знал, что стая предпочтет молчать. Чуть просчитался - сережики с гошиками вдохновенно лайками одобрили твое присутствие, а Таиса не раз веда беседу в теплой дружеской обстановке. Подожду, когда комбриг Линсяев пожмет твою мужественную руку, как пожимает гыгыкалю нутрию.

"Окровавленные ягодицы", "плеточные удары".... Очень красноречиво. Старик Фрейд нервно курит от такой откровенной демонстрации душевного извращения. Очень часто ненависть к чужому сочетается с перверсиями.