Господи! Дай мне Феназепам, чтобы принять то, что не могу изменить!
Дай мне Пирацетам, чтобы изменить то, что надо изменить.
Пошли мне Танакан, чтобы не забыть принять Феназепам и Пирацетам.
И помоги найти очки, чтобы отличить одно от другого…
https://www.inpearls.ru/

#ДР #Оскар_Уайльд (1854 — 1900)

Большинство браков распадается в наше время прежде всего из-за здравого смысла мужа. В самом деле, как может женщина быть счастлива с мужчиной, который считает ее абсолютно разумным существом.

***
Наша жизнь заключает в себе только две трагедии. Первая - состоит в том, что не можешь удовлетворить своих желаний, вторая - это когда они уже все удовлетворены. Последняя гораздо хуже первой, в ней-то и лежит настоящая трагедия жизни.

***
Воображение дано человеку, чтобы утешить его в том, чего у него нет, а чувство юмора - чтобы утешить тем, что у него есть.

Anatoly Golovkov

ГАЛИЧУ – 101.
Первый тост принято за родителей. Так что пригубим за маму Фейгу Векслер и папу Арона Гинзбурга. Спасибо им. За них и за их сына, Александра Галича пьем нынче.
Не только для протестного движения прежних и новых времен, для друзей моего поколения существует, наверное, не только Гамбургский счет – но и Галичский. Это мера совести, честности, правды.
Пьем за большого русского поэта. За его мужество и безупречный вкус. За абсолютный слух на слово. За деликатность.
За семь струн его гитары, которые стали вещими.
И поэтому сказанное и спетое – не стареет.
С днем рождения, Александр Аркадьевич!
За ушедших поэтов в России пьют, чокаясь.

СЛУШАЯ БАХА
М. Растроповичу

На стене прозвенела гит
ара,
Зацвели на обоях цветы.
Одиночество Божьего дара –
Как прекрасно
И горестно ты!
Есть ли в мире волшебней
Чем это (Всей докуке земной вопреки) –
Одиночество звука и цвета,
И паденья последней строки?
Отправляется небыль в дорогу
И становится былью потом.
Кто же смеет указывать Богу
И заведовать Божьим путем?!
Но к словам, ограненным строкою,
Но к холсту, превращенному в дым, –
Так легко прикоснуться рукою,
И соблазн этот так нестерпим!
И не знают вельможные каты,
Что не всякая близость близка,
И что в храм ре-минорной токкаты
Недействительны их пропуска!

4-5 частей

ЧАСТНОЕ.
"К сорока годам у Гумилева сложились весьма своеобразные теоретические взгляды на отношения полов и женскую сущность. Они базировались на богатом практическом опыте. «Вася, ты не прав, пытаясь относиться к бабам всерьез, — писал он Василию Абросову. — Им самим это по сути дела не нужно. Нужны им психоложество и партерная гимнастика; остальное возникает как результат затраченных трудоминут. А ты все хочешь наоборот – с единения души. Опомнись, ведь ты биолог!»
В жизни Гумилева женщины не занимали много места, поэтому он советовал не тратить на них лишнего времени и сил, обходясь малой кровью... Гумилев делил женщин на две категории: «дамы и халды, т. е. простецкие тетки, не умеющие себя держать». Предпочитал он, разумеется, дам, потому что «культурный уровень… ощутим даже в постели», — объяснял он другу Васе.
Впрочем, Людмила Стеклянникова упоминала еще один способ классификации женщин, применявшийся Гумилевым. Лев Николаевич делил женщин на «публичных» и «банщиц»: публичные – из Государственной публичной библиотеки, банщицы – из библиотеки Академии наук (БАН)

Главное здание Публичной библиотеки пострадало от бомбежек и артобстрелов. Во многих местах была пробита крыша, повреждены междуэтажные перекрытия, стены, пол, выбиты стекла. Не работали водопровод и центральное отопление. Восстановление здания еще продолжалось. В библиотеке было очень холодно. Серые ватники, теплые платки, юбки, перешитые из пальто, делали женщин, проходивших мимо Марьяны, похожими. Только не Наталью Варбанец: «И ватник, с пришитым к воротнику довольно таки облезлым енотом, перетянутый на ее осиной талии солдатским ремнем, и лежащий подобно мантилье шарф, и длинная, ниже колен, юбка, и прюнелевые лодочки вместо валенок – все это выглядело верхом элегантности»<...>

Наталья Васильевна Варбанец родилась 24 октября 1916 года в Одессе. В 1923 году ее семья переехала в Петроград. В мае 1934 года Наталья начала работать помощником библиотекаря в летней библиотеке ЦПКиО на Елагином острове.

В это время она познакомилась с историком-медиевистом, книговедом Владимиром Сергеевичем Люблинским (1903-1968). Эта встреча определила всю ее дальнейшую судьбу. Люблинский станет для нее любовью всей жизни и Учителем. Он поможет ей устроиться в библиотеку ЛИФЛИ и, по совместительству, в библиотеку Консерватории

Делом жизни Люблинского была история книги. С 1935-го он возглавлял отдел инкунабул (с 1946 го – отдел редкой книги) Государственной публичной библиотеки. Туда он привел и Наталью. 2 апреля 1938-го она была зачислена в отдел по договору, а 22 октября того же года переведена в штат.

Страна, писала Лидия Чуковская, «трудилась и спала под усыпительно-обличительные речи газет и радиотарелок». Они призывали граждан проявить максимум бдительности, дать отпор враждебным вылазкам матерых врагов советской власти. Здесь же, в отделе редкой книги, почти волшебно звучали необычные слова: «инкунабулы», «альдины», «эльзевиры», хотя были всего лишь терминами, принятыми у историков книги. Когда Наталья впервые переступила порог отдела инкунабул – «кабинет Фауста», — она словно попала в другой мир.

Под руководством Люблинского Наталья начала изучать инкунабулы: особенности шрифтов, бумаги, филиграней, типографской краски, набора, верстки. Эти занятия настолько увлекли ее, что даже свой почерк она стилизовала под старинные рукописи. Изучение средневековой книжной миниатюры повлияло на ее акварели. На одном из рисунков Наталья изобразила Люблинского в кабинете Фауста. Он в черном, похожем на монашеское одеянии (черный цвет – символ отрешенности от пестрой мирской суеты). Свет из стрельчатого окна льется на рукопись в руках Люблинского. Ученого окружают почтительно склонившие головы ученики. Мир позднего Средневековья и Возрождения был для Натальи Варбанец бесконечно интересен. Она находила в нем краски и смыслы, которых не хватало в серой повседневности<...>

Весной 1940 года она наконец окончила среднюю (вечернюю) школу и, посоветовавшись с Люблинским, поступила на романское отделение филологического факультета ЛГУ. Ей пришлось тогда уволиться из штата библиотеки, но она продолжала работать по договору. Они с Люблинским составляли каталог «Античные авторы в изданиях XV века». Первый вариант был подготовлен к печати в 1941 году, но началась война.
Власти уже давно оценили организаторские способности Люблинского. Он был назначен помощником начальника штаба и инспектором боевой подготовки жилой системы МПВО Куйбышевского района Ленинграда, а с 1943 года – еще и начальником штаба МПВО Публичной библиотеки. Наталья ушла из университета, окончила краткие курсы медсестер и всю войну служила в госпитале младшей медсестрой. В Публичную библиотеку оба вернутся в конце войны: Люблинский – в мае 1944-го, а Наталья – в январе 1945-го.

Лев Гумилев и Наталья Варбанец познакомились весной 1947 года, в конце мая или начале июня...

Но их совместная жизнь так и не сложилась.
Наталья долгие годы проработала в "публичке". Уже после смерти В. С. Люблинского (1968) она составила и подготовила к печати сборник избранных статей Люблинского. В семидесятые Варбанец продолжала работать над каталогом «Античные авторы в изданиях XV века». Последний вариант (более девятисот страниц машинописного текста) после ее смерти считали утраченным. И только незадолго до 150-летнего юбилея Отдела редкой книги, когда решение об издании каталога наконец было принято, он легко нашелся у К.А.Козырева, наследника Н.В.Варбанец. Как будто ждал своего часа.
Наталья Варбанец до последних лет жизни работала в Отделе редкой книги. Вершина ее карьеры – должность главного библиотекаря. В 1972-м она защитила кандидатскую диссертацию. Люблинский не дожил до защиты, но черновой вариант диссертации успел увидеть и помог своей ученице последними советами. Через восемь лет после защиты в издательстве «Книга» вышла ее единственная монография – «Йоганн Гутенберг и начало книгопечатания в Европе». Это небольшая, изящно оформленная книжка на мелованной бумаге, украшенная многочисленными иллюстрациями. Судя по этой монографии, Варбанец и в самом деле стала очень эрудированным и квалифицированным медиевистом<...>
Тем удивительнее, что Варбанец, опытнейшего и профессионального научного работника, уволили в 1982 году «по сокращению штатов».
Между тем до сих пор Варбанец помнят в Отделе редкой книги. Немногочисленным посетителям показывают рабочее место Натальи Васильевны в кабинете Фауста – стол и огромное старинное кресло. Сейчас кабинет Фауста находится за железной, вечно запертой дверью на первом этаже главного здания Российской национальной библиотеки. Старинные книги как будто хранят воздух осени средневековья, который Варбанец любила, наверно, больше всего на свете.
Гумилев и Варбанец расстались навсегда. Она, хоть и утверждала, что не создана для замужества, все же вышла замуж. Он тоже обрел семейное счастье. Она как-то встретила его и не узнала — вечно худой Лев превратился в грузного Льва Николаевича. А он, увидев ее однажды случайно в троллейбусе, воскликнул: «Наина, ты ли?», хотя Наталья Варбанец, настоящая красавица в юности, до самых преклонных лет оставалась хороша собой…

Галина Артёменко.

Из воспоминаний художницы и писательницы Марьяны Львовны Козыревой

ЕСЕНИН

"Не жаль мне лет, растраченных напрасно,
Не жаль души сиреневую цветь.
В саду горит костер рябины красной,
Но никого не может он согреть.
Не обгорят рябиновые кисти,
От желтизны не пропадет трава.
Как дерево роняет тихо листья,
Так я роняю грустные слова" 
С.Есенин.

Анатолий Курчаткин

СЛУЧАЙ НА СРЕТЕНКЕ. СЛУЧАЙНОСТЬ?

Я сел в автобус на Сретенских воротах. И не просто сел – в смысле, вошел, – а действительно сел – заняв свободное место. И тотчас достал из кармана телефон, попытался войти в свою почту: ждал письма от одного своего корреспондента, ну, а нет же лучшего способа скоротать время в поездке, как поелозить в телефоне.

Интернета, однако, не оказалось. Я не сумел войти в него ни через Яндекс, ни через Гугл. И все мои недоуменные попытки выйти в него, пока ехали по Сретенке, до самого Садового кольца, были безрезультатны. А только выкатили к Садовому кольцу, замерли перед ним, дожидаясь разрешительного зеленого глазка светофора, как интернет в телефоне у меня и возник. Ну, будто по волшебству. Или же так: словно какую невидимую границу пересекли.

И не хотел, а тотчас подумалось: случайность ли то была? Конечно, Сретенка – это уже не Большая Лубянка, где что ни дом, то с задернутыми шторками, но все же прямое продолжение ее, и уж так невелика, что поставленный экран может распространяться и на нее. А то и на ней еще ютятся дома со шторками, Большой Лубянкой Лубянка не кончается, простите за каламбур.

Понимаю, что, может быть, глупость, эта моя мысль, случайность то была, просто вот такая недолгая пропажа интернета на отдельно взятой улице, а отделаться от этой мысли не могу. И если то действительно так, если и в самом деле свободного мобильного интернета там нет, то интересно, зачем это Лубянке, что за цель такого его отрезания? Не могу понять. Хоть поезжай снова тем маршрутом и ставь эксперимент: есть интернет, нет его?

Крепко же мы облучены Лубянкой, большую дозу хватили, велико ее воздействие на нас. Чуть что, так и мерещится ее призрак за каждым углом.

Андрей Вознесенский.

"Портрет Плисецкой"

 В ее имени слышится плеск аплодисментов.
 Она рифмуется с плакучими лиственницами,
с персидской сиренью,
Елисейскими полями, с Пришествием.
Есть полюса географические,
температурные, магнитные.
Плисецкая - полюс магии.
Она ввинчивает зал в неистовую воронку
 своих тридцати двух фуэте,
своего темперамента, ворожит,
 закручивает: не отпускает.
 Есть балерины тишины, балерины-снежины
- они тают. Эта же какая-то адская искра.
Она гибнет - полпланеты спалит!
Даже тишина ее - бешеная, орущая тишина
ожидания, активно напряженная тишина
 между молнией и громовым ударом.
 Плисецкая - Цветаева балета.
 Ее ритм крут, взрывен.

Сегодня день рождения Оскара Уайльда.
---------------------

В России нет ничего невозможного, кроме реформ.
*
У меня непритязательный вкус: мне вполне достаточно самого лучшего.
*
Женщине всегда можно довериться, потому что она не помнит ничего важного.
*
Лучше иметь постоянный годовой доход, чем быть очаровательным юношей.
*
Женщины созданы для того, чтобы их любить, а не для того, чтобы их понимать.
*
Потерю одного из родителей еще можно рассматривать как несчастье, но потерять обоих - похоже на небрежность.
*
– Вы всегда понимаете то, что говорите?
– Да, если внимательно слушаю.
*
Все великие личности рано или поздно обречены оказаться на уровне их биографов.
*
Между капризом и «вечной любовью» разница только та, что каприз длится несколько дольше.
*
Я живу в постоянном страхе, что меня поймут правильно.
*
Как только каннибалам начинает угрожать смерть от истощения, Господь, в своем бесконечном милосердии, посылает им жирного миссионера.
*
Я могу устоять против всего, кроме соблазна.
*
Я сказал бы, что Америка вовсе не открыта. Она еще только обнаружена.
*
Главный вред брака в том, что он вытравливает из человека эгоизм. А люди неэгоистичные бесцветны, они утрачивают свою индивидуальность.
*
Прощайте врагов ваших – это лучший способ вывести их из себя.

Актерская курилка

18 ч. · 

Эта удивительная история из жизни Высоцкого, о которой сам Владимир Семенович никогда публично не вспоминал, известна немногим.

Начнем рассказ с того, что долгие годы Владимира Высоцкого связывала крепкая дружба со знаменитым ленинградцем, замечательным балетмейстером, драматургом и писателем Кириллом Ласкари, по совместительству ещё и сводным братом Андрея Миронова. Познакомились они еще в те годы, когда Высоцкий был молодым начинающим актером, и после, когда он стал известным, они все также продолжали дружить. Загадкой для Кирилла Ласкари, по его же собственным словам, была не просто их дружба с Высоцким, а какое-то буквально трогательное отношение к нему Владимира Семеновича. Хотя людьми они в жизни были вроде бы совсем непохожими.

У Высоцкого и Ласкари было давнее желание сделать что-то вместе. Что-то театрально-музыкальное. С чекистами, «кулаками», нэпманами и бандитами – так сформулировал это Высоцкий. И однажды Ласкари осенило!..

«Необычайные приключения на волжском пароходе» – так называлась повесть Алексея Толстого, а будущий детективно-комедийный мюзикл о работе чекистов, раскрывающих заговор империалистов, решили сочинять под названием «Авантюристы».

Ласкари с энтузиазмом принялся за работу в конце 1972 года, и довольно быстро набросок пьесы был готов – как раз с местами, где по сюжету должны звучать песни Высоцкого. Владимир Семенович свою часть работы выполнил почти молниеносно, уже к январю 1973-го.

Записывали песни прямо дома у Ласкари и его супруги Нины Ургант, в Ленинграде, на улице Римского-Корсакова. Сам Ласкари на записи подпевал Высоцкому. А за фортепьяно – композитор Георгий Фиртич. Он же был и автором мелодий.
И вспоминал Высоцкого как очень хорошего соавтора. Пунктуального, точного, обязательного и порядочного.

Основным лейтмотивом постановки должна была стать Песня о Волге. Высоцкий хотел, чтобы главная песня спектакля вышла запоминающейся, и все время вспоминал «Издалека долго течет река Волга…». И однажды дома у Ласкари прямо за завтраком схватил гитару, убежал в комнату и уединился, чтобы через какое-то время выйти с готовой песней. Кстати, песню «Как по Волге-матушке…» запишет Марина Влади в 1974 году на фирме «Мелодия», но свет эта пластинка увидит только через 13 лет...

Работали ударно, причем Высоцкий трудился вообще без договора, не имея никакой уверенности, что все это дойдет до публики. Но уж больно захватила его сама идея русского приключенческого мюзикла. Когда все было готово, Высоцкий, Ласкари и Фиртич втроем пошли в Министерство культуры. Где их чудесно приняли. Они выступили перед полным залом задорных чиновников культурной сферы, пели и играли для них. А те натуральным образом едва не пустились в пляс.

Но тем не менее постановку спектакля, как это бывало с Высоцким множество раз, не разрешили. Несмотря на то, что даже выплатили гонорары! Ни в Ленинграде, ни в Москве, ни даже в Петрозаводске пробить спектакль не удалось, и у Ласкари не было никаких сомнений, что все дело в фигуре Высоцкого.

Спектакль под названием «Необычайные приключения на волжском пароходе» был поставлен только в 1983 году на сцене ленинградского «Ленкома». И хотя у публики он пользовался большим успехом, Кирилл Александрович вспоминал о нем с досадой...

tokh15 октября 2019 | 10:38

sw_e_tr: ...Существовали камеры с пробковой прокладкой, в которых пленников поджаривали: по системе вентиляции подавался горячий воздух, и кровь вскипала, выделяясь через поры тела.

***********

Стер? Повторю по памяти.

Что же так бездарно-то, Стасик каутский? В Долорес была изюминка, в светрах только пошлятина с похабщиной. Начал с антисемитских ников и картинок, продолжил светрами. И объект для своих экзерсисов выбрал не случайно. Знал, что стая предпочтет молчать. Чуть просчитался - сережики с гошиками вдохновенно лайками одобрили твое присутствие, а Таиса не раз веда беседу в теплой дружеской обстановке. Подожду, когда комбриг Линсяев пожмет твою мужественную руку, как пожимает гыгыкалю нутрию.

"Окровавленные ягодицы", "плеточные удары".... Очень красноречиво. Старик Фрейд нервно курит от такой откровенной демонстрации душевного извращения. Очень часто ненависть к чужому сочетается с перверсиями.

........((((

..¸,o¤°``°¤o,¸

...(....◕¸¸◕....)

oOO—`*´—OOo&emsp;  <i>Районный школьный инспектор неожиданно нагрянул с визитом в одну начальную школу. Он проходит в класс и становится перед детьми.

— Ответьте мне на вопрос: кто разбил скрижали с десятью заповедями?

Молчание. Вдруг один мальчик разражается слезами: — Это не я, господин инспектор! Я вам клянусь! Я никогда за всю свою жизнь никаких скрижалей не разбивал!

Инспектор поворачивается к учителю: — Это что за мальчик? Почему он не знает ответа?

На что учитель отвечает: — Я этого мальчика хорошо знаю. Поверьте мне, если он говорит, что он этого не делал, значит, он этого не делал.

В ужасе инспектор идет прямо к директору школы. — Это кошмар! — кричит он. — Я их спрашиваю, кто разбил скрижали, и ни один из них не знает! Включая учителя!
Директор бросает на инспектора тревожный взгляд и вытаскивает бумажник. — Ну, не переживайте так, господин инспектор, — говорит он. — Сколько эти скрижали могут стоить по последнему курсу? Кому я должен выписать чек?
</i>

♒✥♒ ◦ • ♒✥♒  ◦• ♒✥♒ ◦ • ♒✥♒  ◦• ♒✥♒

<b>Лучшие притчи всех времен и народов</b>

<i>
Пять мудрецов заблудились в лесу.
Первый сказал:
- Я пойду влево – так подсказывает моя интуиции.
Второй сказал:
- Я пойду вправо – недаром считается, что «право» от слова «прав».
Третий сказал:
- Я пойду назад – мы оттуда пришли, значит, я обязательно выйду из леса.
Четвертый сказал:
- Я пойду вперед – надо двигаться дальше, лес непременно закончится, и откроется что-то новое.
Пятый сказал:
- Вы все неправы. Есть лучший способ. Подождите меня.
Он нашел самое высокое дерево и взобрался на него. Пока он лез, все остальные разбрелись, каждый в свою сторону. Сверху он увидел, куда надо идти, чтобы быстрее выйти из лесу. Теперь он даже мог сказать, в какой очередности доберутся до края леса другие мудрецы. Он поднялся выше и смог увидеть самый короткий путь.
Он понял, что оказался над проблемой и решил задачу лучше всех! Он знал, что сделал все правильно. А другие нет. Они были упрямы, они его не послушали. Он был настоящим Мудрецом! Но он ошибался.
Все поступили правильно.

------------ 2
<i>
Тот, кто пошел влево, попал в самую чащу. Ему пришлось голодать и прятаться от диких зверей. Но он научился выживать в лесу, стал частью леса и мог научить этому других.
Тот, кто пошел вправо, встретил разбойников. Они отобрали у него все и заставили грабить вместе с ними. Но через некоторое время он постепенно разбудил в разбойниках то, о чем они забыли – человечность и сострадание. Раскаяние их было настолько сильным, что после его смерти они сами стали мудрецами.
Тот, кто пошел назад, проложил через лес тропинку, которая вскоре превратилась в дорогу для всех желающих насладиться лесом, не рискуя заблудиться.
Тот, кто пошел вперед, стал первооткрывателем. Он побывал в местах, где не бывал никто и открыл для людей прекрасные новые возможности, удивительные лечебные растения и великолепных животных.
Тот же, кто влез на дерево, стал специалистом по нахождению коротких путей. К нему обращались все, кто хотел побыстрее решить свои проблемы, даже если это не приведет к развитию.
Так все пятеро мудрецов выполнили свое предназначение.

Вывод. У каждого из нас своя дорога. Не нужно за собой тянуть других, если они сами этого не хотят. Не нужно уводить человека от его предназначения.
</i>

♒✥♒ ◦ • ♒✥♒  ◦• ♒✥♒ ◦ • ♒✥♒  ◦• ♒✥♒

[:]|||[:]

«Всё самое прекрасное в мире сделано нарциссами. Самое интересное — шизоидами. Самое доброе — депрессивными. Невозможное — психопатами. Здоровые почти не вносят вклад в историю»...

║═║═║███║═║═▐

Фридрих Ницше не был профессиональным философом — скорее, мыслителем, поэтом, филологом. В его подходе практически отсутствовала логика — была только страсть настоящего творчества.

Ницше никогда не призывал толкать слабого, более того, теория сверхчеловека подразумевала не торжество одних над другими, а победу творческого начала над разрушительным, животным. По сути, Ницше полностью отрицал агрессию. В его представлениии человек мог преодолеть только самого себя.

║═▐

► Кто сражается с чудовищами, тому следует остерегаться, чтобы самому при этом не стать чудовищем. И если ты долго смотришь в бездну, то бездна тоже смотрит в тебя.

► Если вы решили действовать — закройте двери для сомнений.

► И если у тебя нет больше ни одной лестницы, ты должен научиться взбираться на собственную голову: как же иначе хотел бы ты подняться выше?

► Много говорить о себе — тоже способ себя скрывать.

► «Возлюби ближнего своего» — это значит прежде всего: «Оставь ближнего своего в покое!» — И как раз эта деталь добродетели связана с наибольшими трудностями.

• Больше всего ненавидят того, кто способен летать.
• Будь тем, кто ты есть!
• Быть великим — значит давать направление.
• Дружбу не планируют, про любовь не кричат, правду не доказывают.
• Если ты раб, то не можешь быть другом. Если тиран — не можешь иметь друзей.
• Завистливые люди часто осуждают то, чего не умеют, и критикуют тех, до уровня которых им никогда не дотянуться.
• Любовь — это единственное, что делает человека — сильнее, женщину — красивее, мужчину — добрее, душу — легче, а жизнь — прекрасней!
• Можно закрыть глаза на то, что видишь. Но нельзя закрыть сердце на то, что ты чувствуешь.
• Опасность мудрого в том, что он больше всех подвержен соблазну влюбиться в неразумное.
• По настоящему самый близкий человек – это тот, который знает твое прошлое, верит в твое будущее, а сейчас принимает тебя таким, какой ты есть.

<b>

Фридрих Ницше

⊰❁•⊰❁ • 

&emsp;<b>Михаил Лермонтов</b>

<i>

Итак, прощай! Впервые этот звук
Тревожит так жестоко грудь мою.
Прощай! — шесть букв приносят столько мук!
Уносят все, что я теперь люблю!
Я встречу взор ее прекрасных глаз,
И, может быть, как знать… в последний раз!

<i>

❤ 

<i>

Передо мной лежит листок,
Совсем ничтожный для других,
Но в нем сковал случайно рок
Толпу надежд и дум моих.
Исписан он твоей рукой,
И я его вчера украл,
И для добычи дорогой
Готов страдать — как уж страдал!

</i>

❤ 

<i>

Мне грустно, потому что я тебя люблю,
И знаю: молодость цветущую твою
Не пощадит молвы коварное гоненье.
За каждый светлый день иль сладкое мгновенье
Слезами и тоской заплатишь ты судьбе.
Мне грустно… потому что весело тебе.

•⊰❁ • 
<i>
Лишь только ночь своим покровом
Верхи Кавказа осенит,
Лишь только мир, волшебным словом
Завороженный, замолчит;
Лишь только ветер над скалою
Увядшей шевельнет травою,
И птичка, спрятанная в ней,
Порхнет во мраке веселей;
И под лозою виноградной,
Росу небес глотая жадно,
Цветок распустится ночной;
Лишь только месяц золотой
Из-за горы тихонько встанет
И на тебя украдкой взглянет,–
К тебе я стану прилетать;
Гостить я буду до денницы
И на шелковые ресницы
Сны золотые навевать...
<b>
М. Лермонтов «Демон»

⠁⠂⠃⠄⠅⠆⠇⠈⠉⠊⠋⠌⠍

⠬⠭⠮⠯⠰⠱⠺

⡖⡗⡘⡙⡚⡛⡜⡝⡞⡟ &emsp;<b>София Парнок 

Я гляжу на ворох желтых листьев</b>

<i>

Я гляжу на ворох желтых листьев…
Вот и вся тут, золота казна!
На богатство глаз мой не завистлив,-
богатей, кто не боится зла.

Я последнюю игру играю,
я не знаю, что во сне, что наяву,
и в шестнадцатиаршинном рае
на большом привольи я живу.

Где еще закат так безнадежен?
Где еще так упоителен закат?..
Я счастливей, брат мой зарубежный,
я тебя счастливей, блудный брат!

Я не верю, что за той межою
вольный воздух, райское житье:
за морем веселье, да чужое,
а у нас и горе, да свое.

░▒

<b>

Наум Коржавин

16 октября

</b><i>

Календари не отмечали
Шестнадцатое октября,
Но москвичам в тот день — едва ли
Им было до календаря.

Все переоценилось строго,
Закон звериный был как нож.
Искали хлеба на дорогу,
А книги ставили ни в грош.

Хотелось жить, хотелось плакать,
Хотелось выиграть войну.
И забывали Пастернака,
Как забывают тишину.

Стараясь выбраться из тины,

Шли в полированной красе
Осатаневшие машины
По всем незападным шоссе.

Казалось, что лавина злая
Сметет Москву и мир затем.
И заграница, замирая,
Молилась на Московский Кремль.

Там,
но открытый всем, однако,
Встал воплотивший трезвый век
Суровый жесткий человек,
Не понимавший Пастернака.

╬╬╬╬╬╬

╬╬╬╬╬╬

╬╬╬╬╬╬&emsp;  <b><u>15 октября - ЭТОТ ДЕНЬ В ИСТОРИИ</u>

</b>

---_|_________________,,_

—-_____________________|]--------iiiiiiiD —--iiiiiiiD —--iiiiD

—/_==o _______________/

—),---.(_(__) /

-// () ),----

//___//

///////&emsp; <b>15 октября 1917 г. 102 года назад 

Во Франции по обвинению в шпионаже казнена Мата Хари

</b><i>

Мата Хари (нидерл. Mata Hari, в переводе с малайзийского языка — «око новой зари») была хорошо известна в Европе в начале 20 века. Она профессионально исполняла индийские и японские танцы. Выдавая себя за дочь храмовой танцовщицы из Ост-Индии, она выступала в модных салонах Парижа, Монте-Карло, Берлина, Вены, Милана и Мадрида. Пользуясь огромным успехом, Мата Хари считалась самой высокооплачиваемой куртизанкой в Европе.

Но всемирно известным ее имя стало из-за другого таланта: самая красивая женщина Парижа очаровывала мужчин и между делом выведывала у них государственные тайны. Именно это и привело ее к смерти: обвиненная в шпионаже в пользу кайзеровской Германии в военное время, Мата Хари 13 февраля 1917 года была арестована в Париже французской разведкой.

Суд над ней, приговоривший ее к смертной казни, прошел при закрытых дверях. Адвокат подал апелляцию, но все — безрезультатно. И 15 октября 1917 года на военном полигоне в Венсенне Мата Хари была расстреляна.

Большинство историков считает, что вина куртизанки (то есть эффективность ее как разведчицы) была сильно преувеличена: едва ли сведения, реально добытые ею, представляли серьезную ценность для той или иной стороны.

===============================================================

【Ф】【И】【Л】【Ь】【М】

[̲̅ф][̲̅и][̲̅л][̲̅ь][̲̅м]

&emsp; <b>15 октября 1940 г. 79 лет назад 

В Нью-Йорке прошла мировая премьера фильма Чаплина «Великий диктатор»

</b><i>

В Нью-Йорке в кинотеатрах Capitol и Astor 15 октября 1940 года прошла мировая премьера фильма Чаплина «Великий диктатор», политической киносатиры на Гитлера.

Свою первую полнометражную (124 минуты) звуковую ленту Чаплин снял по собственному сценарию на своей студии и на свои же 2 миллиона долларов. Режиссер одновременно выступил в двух главных ролях – симпатичного еврея-цирюльника и Аденоида Хинкеля, изображающего германского фюрера.

Фильм содержит некоторые из наиболее известных сцен Чаплина. Речь Хинкеля в начале фильма — весьма правдоподобная пародия на ораторский стиль Гитлера. Интересна сцена, в которой цирюльник бреет клиента под звуки Венгерского танца № 5 Иоганна Брамса. Но самая известная сцена фильма — та, в которой очарованный мечтой о мировом владычестве диктатор танцует «в паре» с глобусом (вернее, с воздушным шаром в виде глобуса) под звуки увертюры Вагнера.

Этот фильм был очень нетипичен для США того времени, так как во время его создания США и Германия ещё находились в состоянии мира. Фильм имел большой коммерческий успех, и в то же время он был весьма спорным из-за политической подоплёки.

=============================================

…ℒℴѵℯℒℴѵℯ….ℒℴѵℯℒℴѵℯ…

ℒℴѵℯℒℴѵℯℒℴѵℯ…

.ℒℴѵℯℒℴѵℯℒℴѵℯℒℴѵℯ… ~ &emsp;<b> 15 октября 2000 г. 19 лет назад 

В Париже на Монмартре появилась «Стена любви»

</b><i>

Париж — город, сотканный из истории, искусства, моды, деловой жизни, уличных кафе, кабаре и, конечно же, романтики. Романтических уголков здесь не счесть, и каждый может найти свой единственный и неповторимый.

Париж нередко называют городом любви — на протяжении столетий он впитывал в себя любовные истории, а его каменные стены до сих пор хранят чьи-то сердечные тайны и опутанные интригами любовные драмы.

В честь празднования начала 21 века здесь, на знаменитом Монмартре, 15 октября 2000 года появилась так называемая «Стена любви» (фр. Le mur des je t'aime, англ. The I Love You Wall).

На этом сооружении площадью 40 квадратных метров на синем фоне белыми буквами написаны признания в любви 311 раз на 250 языках, то есть практически на всех официальных языках мира. Есть даже шрифт Брайля для слепых, а также на языке знаков.

Каждый здесь может прочитать на своем родном языке — «Я тебя люблю»...

…ℒℴѵℯℒℴѵℯ….ℒℴѵℯℒℴѵℯ…