<i><u>

1965 — Премьера фильма польского режиссёра Войцеха Хаса «Рукопись, найденная в Сарагосе».

</u></i>

А ещё позже Войцех Хас снял экранизацию другого моего любимого романа – «Рукопись, найденая в Сарагосе» графа Потоцкого - и в языке, которым заговорил со зрителем, разом перепрыгнул несколько десятилетий, оказавшись актуальным в свете стилистических поисков американского и английского кино 90-х годов.

alexander_pavl

Именно этими словами я хотела вспомнить Войцека Хаса и мой любимый фильм моего любимого польского кинематографа 50-60-х годов.

<i>

Если современного польского киноведа попросить назвать самых значительных польских кинорежиссёров, он, не задумываясь, перечислит Вайду, Мунка, Кавалеровича, Занусси, Куца, может, даже помянет Ленартовича, но о Войцехе Хасе почти наверняка забудет. Хас, один из самых ярких режиссёров мирового кино 50-60-х годов, незаметно выпал из обоймы великих куда-то за подкладку кармана, его как бы и нет вовсе, потому что уже в 70-е годы он был... неактуален. «Польская школа» постепенно сошла на нет, в моду входило «кино морального беспокойства», редуцировавшее кинообразность до телевизионного формата, а Хас был эстетом и перфекционистом.

Его фильмы совершенны. Например, «Прощание» 1958 года по роману обожаемого мной Станислава Дыгата имеет только один недостаток: роль Мирека, важного по смыслу, но второстепенного по метражу и композиции персонажа, сыграл Густав Холоубек. Когда он, ледяной, взведённый, как курок револьвера, появляется в кадре, мы теряем интерес к главному герою, великолепному тонкому Тадеушу Янчару.

Впрочем, в появившейся несколько лет спустя картине «Как быть любимой», скурпулёзно точной экранизации повести Казимежа Брандыса, первоначально назвавшейся «Говорят, сова раньше была дочкой пекаря», подобных недостатков нет, фильм полностью безупречен. Впрочем, международными призами он (как и другие фильмы Хаса) не отмечен – всего лишь национальная премия.

А ещё позже Войцех Хас снял экранизацию другого моего любимого романа – «Рукопись, найденая в Сарагосе» графа Потоцкого - и в языке, которым заговорил со зрителем, разом перепрыгнул несколько десятилетий, оказавшись актуальным в свете стилистических поисков американского и английского кино 90-х годов. «Рукопись», между прочим, была для меня первым фильмом Войцеха Хаса – я ещё школьником в пустом кинотеатре смотрел этот фантастический фильм об отважном офицере, заплутавшем в испанских горах и собственном подсознании. Оборотни, вампиры, инквизиторы, прекрасные полуобнажённые девы, ориентальная мистика, ослепляюще яркое солнце и глубокая тень в переходах забытых пещерных городов восхищали не только меня, наивного, но и такого искушённого мастера, как Луис Бунюэль, написавшего в своих мемуарах, что «Рукопись» Хаса - единственный фильм, который он смотрел трижды.

Но всё это шестидесятые годы, когда изображение, визуальность для польского кинематографа были так же важны, как и социальное послание. В семидесятые годы положение изменилось, место изощрённых лабиринтообразных композиций заняли говорящие головы, и Войцех Хас был оттеснён на периферию.

➧    http://drugoe-kino.livejournal.com/2650447.html

『』

Войцех Ежи Хас (1925, Краков – 2000, Лодзь) почти всю жизнь провел в Кракове – городе особенном, который издавна вдохновлял своей магической атмосферой художников и писателей. Хас сторонился активного участия в жизни профессионального сообщества, ему было комфортно находиться вдали, держать дистанцию. Он славился неразговорчивостью – возможно, еще и поэтому в его фильмах решающая роль всегда принадлежит изображению. Впрочем, нельзя забывать, что Хас учился живописи в Академии изящных искусств. Параллельно окончил курсы кинематографической подготовки, которые были организованы после войны в Кракове (за несколько лет до открытия киношколы в Лодзи).

❍ Войцек Хас

https://www.google.ru/search?q=%D0%B2%D0%BE%D0%B9%D1%86%D0%B5%D1%85+%D1%85%D0%B0%D1%81&newwindow=1&tbm=isch&tbo=u&source=univ&sa=X&ei=kWH2UtHjBejg4QT88YHQDA&ved=0CEYQsAQ&biw=1012&bih=696

</i>