<i><b>
░ Про Евгения Вахтангова
</i></b>
<i>
Несколько десятков студентов, ярых приверженцев Системы
Станиславского, организовывают на Арбате театральную студию, а руководить
приглашают тридцатилетнего Евгения Вахтангова, который, надо сказать, как и
многие его коллеги, долгое время отказывался от этого предложения. Но команда
увлеченных театром студентов и руководителя сложилась крепкая. В 1920 году
студия стала называться «Московская драматическая студия им. Вахтангова». В
этом же году она стала частью Художественного театра под именем 3-я студия
МХАТ.
₰
Евгений Багратионович Вахтангов родился 1(13) февраля 1883
года во Владикавказе, умер 29 мая 1922 года в Москве.
Учился на естественном, затем на юридическом факультете
Московского университета. В 1911 окончил театральную школу А.И. Адашева и был
зачислен сотрудником в МХТ. Вахтангов становится помощником К.С. Станиславского
в разработке и проверке нового актёрского метода, вскоре названного «системой
Станиславского».
₰
Одновременно Вахтангов вёл педагогическую работу в ряде
других московских театральных школ, продолжал руководить любительскими
кружками. В практике Вахтангова осуществлялись идеи студийности (этического
«оправдания театра» как творчества жизни), правила безупречной дисциплины и
корпоративной ответственности, ненависть к лицедейству.
₰
Багратион Вахтангов – владелец фабрики по выпуску папирос во
Владикавказе – был новатором в производстве, это свойство потом перейдет к
сыну. Барин, кажется первым в России, стал использовать труд слепых: сидя у
конвейера, они одним ловким движением руки схватывали ровно двадцать пять
папирос – ни на одну меньше или больше – и столь же быстро складывали их в
специальную коробку; зрячий персонал не обладал такой же точностью и быстротой.
«Моя фабрика – настоящий театр, – говорил отец сыну. – Надеть на всех маски и
невозможно будет догадаться, кто есть кто!» Величайший кукольник большой сцены,
автор формулы «фантастического реализма», Евгений Багратионович всю свою
недолгую жизнь будет экспериментировать... Он то срывает, то надевает маски на
великолепных актеров, слепо, как котята, доверяющих любимому режиссеру: в
сентябре 1918 года Вахтангов поставит «Чудо Святого Антония» М. Метерлинка в
пестрых, колоритных и насыщенных тонах; социальная масса имеет ювелирный вес –
Масс карат! В январе 1921 новатор уже смоет все прежние переливы и оставит лишь
два цвета: белый и черный, голубь и ворон. Карр – Карнавал!
В последних числах февраля 1922 года в Третьей студии МХТ –
основа будущего театра – он представит на суд театральной Москвы свою постановку
«Принцессы Турандот». Сам режиссер при этом физически отсутствует. Великий
новатор, изнеможенный и бледный, лежит в объятиях пружинистой койки и за
представлением наблюдает в интерактивном режиме: декламирует пьесу Гоцци в
унисон разворачивающимся на сцене действам; все последние репетиции проводились
вокруг «пружины» – режиссер умирал. После первого акта – он это вычислит точно
– интерактивный режим дистанционного наблюдения будет прерван неожиданным
телефонным звонком, больной подпрыгнет, как здоровая пружина. Константин
Станиславский немногословен: «Ты гений!»
http://www.peoples.ru/art/theatre/producer/vahtangov/
</i>
Комментариев нет:
Отправить комментарий