<i><b>

░    Татьяна Великанова

</i></b>

<i>

В правозащитном движении была своя праведница — Татьяна Михайловна Великанова. Человек волевой и бесстрашный, она не желала лукавить, играть в кошки-мышки с властью.

Предотвращая возможность провокации, Татьяна Великанова открыто взяла на себя распространение "Хроники текущих событий".После лагеря и ссылки вернулась не почивать на лаврах, но пошла учительницей в школу, преподавать математику.

Камертон нравственности, символ интеллигентности.

Как говорится, демократ с маленькой буквы. Человек — с большой.

</i>

<b>Иван Толстой: </b> Татьяна Михайловна Великанова. Вначале несколько самых общих слов. Татьяна Великанова стояла у истоков правозащитного движения и была "среди самых ярких, самых смелых и самых бескомпромиссных правозащитников".

В 1968 году она присутствовала на Красной площади, когда ее муж, Константин Бабицкий, и еще шесть человек вышли с протестом против оккупации Чехословакии. Бабицкий был арестован прямо на площади и сослан на три года в Коми АССР. Однако это не заставило Великанову отказаться от избранного вида деятельности, и вскоре она вступает в Инициативную группу по защите прав человека в СССР, созданную в Москве в мае 1969 года. Это была первая открыто действующая независимая гражданская ассоциация в Советском Союзе.

С 1974 года Великанова была одним из редакторов самиздатовского журнала "Хроника текущих событий". Она фактически взяла на себя основные организаторские функции в подготовке этого издания.

В 1979 году Великанову арестовали по обвинению в "антисоветской пропаганде". Суд приговорил ее к четырем годам принудительных работ и пяти годам ссылки. Лагерный срок она отбывала в Мордовии, ссылку - в Западном Казахстане. На свободу правозащитница вышла в 1987 году - ее помиловал Михаил Горбачев. И в 1989 году она оставила диссидентское движение и вернулась на работу в школу, где преподавала математику.

Татьяну Михайловну Великанову называют лицом, совестью правозащитного движения, олицетворением всего самого лучшего, что было в нем. Она, безусловно, стала фигурой легендарной.

<b>Елена Боннэр</b>"Татьяна Михайловна Великанова - один из самых чистых людей того движения, которое в общественном сознании и в терминологии называлось диссидентским. По профессии математик. Никогда не была в кругу правозащитной бюрократии, то есть людей, которые с момента перестройки стали занимать какие-то должности, работать в правозащитных организациях. Когда она вернулась после заключения из лагеря и из ссылки, она вернулась в школу и преподавала математику в одной из московских школ. Таня человек очень светлый, очень чистый и добрый. Из нашего диссидентского окружения я мало о ком могу сохранить такие теплые воспоминания, такие чувства, как к Тане Великановой''

<b>Александр Подрабинек</b>"Татьяна Великанова была необыкновенным человеком. Глупо выстраивать по ранжиру диссидентских лидеров, но множество людей нашего круга считали Великанову величайшим авторитетом. Ее мнение было весомо для всех, несмотря на отсутствие титулов, званий, зарубежных премий и формального лидерства в диссидентских группах. Ее авторитет был подлинным. Как-то на допросе следователь КГБ, получив отказ от дачи свидетельских показаний, с досадой сказал мне: "Ну конечно, а что Татьяна Михайловна скажет!" И он отчасти был прав - взвешивая поступок, мы часто сверяли его с позицией Татьяны Михайловны"

<b>Юлий Ким: </b>Лучше всего конечно о Татьяне Михайловне сказала бы жена моя Ира, царство ей небесное, они очень любили друг друга. Ира долгое время вместе с ней работала, даже в те глухие времена, когда, казалось бы, диссидентское движение сошло на нет. Я имею в виду начало 80-х годов, когда Андропов провел широкую, почти негласную посадку диссидентов на фоне афганской войны, когда была ссылка Сахарова и так далее, и так далее.

Что мне сказать? Когда говорят о том, что Татьяна Михайловна собой представляет абсолютное выражение того российского интеллигента 70-х годов, который занимался правозащитной деятельностью в условиях жесточайшего риска быть мало, что уволенным или высланным за рубежи, или посаженным, а то и просто убитым или похороненным заживо, как это было с Толей Марченко. И она шла на этот риск и она выдержала все эти испытания в высшей степени достойно. Я все это повторяю вслед за каждым, кто вспоминает о Татьяне Михайловне, потому что это факт, потому что это первое, что сразу хочется о ней сказать.

<i>

Конечно, усилия тщетны

И им не вдолбить ничего:

Предметы для них беспредметны,

А белое просто черно.

Судье заодно с прокурором

Плевать на детальный разбор -

Им лишь бы прикрыть разговором

Готовый уже приговор.

Скорей всего, надобно просто

Просить представительный суд

Дать меньше по сто девяностой,

Чем то, что, конечно, дадут.

Откуда ж берется охота,

Азарт, неподдельная страсть

Машинам доказывать что-то,

Властям корректировать власть?

Серьезные взрослые судьи,

Седины, морщины, семья...

Какие же это орудья?

Такие же люди, как я!

Ведь правда моя очевидна,

Ведь белые нитки видать!

Ведь людям должно же быть стыдно

За правду в Сибирь высылать!

Ой, правое русское слово -

Луч света в кромешной ночи!

И все будет вечно хреново,

И все же ты вечно звучи!

И все же ты вечно звучи!

</i>

http://www.svoboda.org/a/24484733.html

✤✦∴✦✤

<i> <b>

░   Гертруда Стайн

</i> </b>

▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪

<i>

Писательница-модернист Гертруда Стайн родилась в Алегейни, штат Пенсильвания 3-го февраля 1874 в семье обеспеченных еврейских эмигрантов из Германии. Гертруда была пятым, последним ребенком. После ее рождения семья несколько лет провела в Европе в попытке дать детям хорошее образование, а в 1878 году окончательно поселилась на Западном побережье Америки , в городе Окленд.

▪ ** ▪

В школьные годы настоящим другом Гертруде стал брат Лео, старше ее на два года. У них был общий интерес к книгам, к природе. Оба отличались любознательностью и сообразительностью, все делали вместе, хотя главенствовал, конечно, Лео. Вспоминая те ранние годы, Гертруда обмолвилась, что самое большое удовольствие доставляли ей книги и еда («замечательные штуки»). Так оно было и в самом деле, и эти пристрастия она сохранила на всю жизнь.

    В 1898 году Гертруда окончила Радклифф колледж, получив степень бакалавра. В колледже под руководством профессора Вильяма Джеймса Гертруда проводила эксперименты по автоматизму нормальной моторной деятельности. Эти эксперименты являлись частью т. н. теории потока сознания, созданной Джеймсом. Многие критики находят элементы потока сознания в произведениях Стайн.

    После колледжа Гертруда продолжила учебу на медицинском отделении Университета Джонса Гопкинса, собираясь специализироваться в психологии. Однако, на последнем курсе, разочаровавшись в медицине, она оставила учебу и в 1903 году перебралась в Париж, где уже обосновался Лео. Решению переехать в немалой степени способствовала безответная любовь. Будучи студенткой, девушка влюбилась в молодую женщину, Мэй Букстейвер, у которой в свою очередь были интимные отношения с другой студенткой, Мейбл Хейнс.

    В Париже Гертруда написала первую повесть - Q.E.D. (Quod Erat Demonstrandum) Что и требовалось доказать, отразив свое сексуальное пробуждение и впечатления от лесбийской любви. Затем последовал и ряд других произведений.

    В 1904 году Лео, получивший формальное обучение в живописи, занялся коллекционированием картин постимпрессионистов. Вскоре к нему присоедиилась и сестра. Финансовую поддержку им оказывал старший брат Майкл Стайн, успешно распорядившийся наследством родителей, вложив большую его часть в доходные дома.

    Вскоре и сам Майкл Стайн с супругой Саррой (Салли) и сыном Алланом перебрался в Париж и приобщился к коллекционированию. Интересы родственников постепенно разошлись. Майкл с женой собрал уникальную коллекцию работ Матисса, в то время как Лео и Гертруда приобретали картины Пикассо, Сезанна, Гриса и т.п. Сестра и братья стали патронами и близкими друзьями многих художников будущих знаменитостей.    Со временем квартира на улице Флерюс 27, где проживали Лео и Гертруда, превратилась в салон, который охотно посещали как начинающие, так и известные художники, писатели и поэты. Там Лео знакомил посетителей с собранием полотен, усиленно пропагандировал молодые дарования, там велись отчаянные дискуссии и споры. Гертруда была гостеприимной хозяйкой, не забывая, однако, о литературной работе. Примерно в 1905 году она приступила к написанию романа Становление Американцев, в основу которого положила психологические наблюдения и анализ поведения окружающих ее людей.

В 1907 году в гости к Стайнам приехали две калифорнийские женщины - Элис Токлас и Гарриет Леви, соседки по прежнему месту жительства Майкла Стайна в Окленде. Вскоре Элис Токлас стала помогать Гертруде в печатании рукописей и по хозяйству. Отношения Гертруды и Элис постепенно переросли в интимные и примерно в 1910 году Элис переехала жить на улицу Флерюс, создав супружеский лесбийский союз. Элис была образованной женщиной, имела колледжевское музыкальное образование, прекрасно играла на пианино, увлекалась литературой, посещала местный литературный клуб. Она стала всесторонней помощницей Гертруде, взвалив на себя обязанности секретаря и домохозяйки, освободив полностью писательницу для литературного творчества.

▪ ** ▪

Еще в 1906 году Пикассо создал знаменитый портрет Гертруды Стайн. Длительное позирование для картины вылилось в бесконечные разговоры, а затем и близкую дружбу. Гертруда стала не только пропагандистом его работ и патронессой, но и сама пыталась ввести в свое творчество элементы кубизма, создав свой модернистский стиль. Долгое время ее произведения почти не печатались. Тем не менее, в 20-е годы по окончании Первой мировой войны ее авторитет как социально значимой личности был исключительно высок. Ее совета и дружбы искали многие начинающие писатели и художники. Для одних она стала добрым наставником, для других - почти матерью. Ее квартира превратилась в литературно-художественный салон, где встречались, обменивались мнениями, генерировали новые идеи талантливые молодые люди, чье поколение с легкой руки Гертруды Стайн приобрело прилагательное "потерянное ". Шервуд Андерсон, ознакомившись с творчеством Стайн, поставил ей в заслугу разработку новых путей в использовании языковых средств. Писатели Эрнест Хемингуэй, Скотт Фитцджеральд и др. испытали ее влияние, художникам Пикассо, Грису, Челищеву, Роуз, Пикабия и др. она стала патронессой и близким другом.

► Полностью читать  http://www.ilyabass.org/Stein/steinbio.html

</i>

▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪

Внутри себя все мы одного возраста.

Когда ты наконец получаешь то, что хотела, оказы­вается, что это вовсе не то, чего ты хотела.

Я хочу быть богатой, но я не хочу делать то, что надо делать, чтобы стать богатой.

Всё так опасно, что можно ничего особенно не опасаться.

Вычеркнуть у автора даже самое короткое слово - все равно что вычеркнуть все.

Среди евреев было лишь три оригинальных личности:Христос, Спиноза и я.

Вообще говоря, любой человек интереснее тогда, когда он ничего не делает, чем когда он делает что бы то ни было.

Вот что вы такое.Вся молодежь, побывавшая на войне.Вы - потерянное поколение.

Ей не было равных в искусстве очень медленного ничегонеделания.</i>

▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪ ** ▪ ◦ ◦ ▪

[♥]]] [♦]]] [♣]]] [♠]]]     

&emsp;[♥]]]

<i>

ЖКХ - это яркий пример того, что если что-то начинается с "ж", то наверняка кончится "х".

</i>                    

&emsp;[♦]]]

<i>

По факту наступил новый день.

По ощущениям – на меня.

</i>                    

&emsp;[♣]]] 

<i>

Он раздел её глазами, ужаснулся, и одел обратно.

</i>                    

&emsp;[♠]]]   

<i>

Жена приехала из санатория и по показаниям электросчетчика вычислила, сколько дней муж не ночевал дома.

</i>                    

ҳ̸Ҳ̸ҳ ҳ̸Ҳ̸ҳ ҳ̸Ҳ̸ҳ ҳ̸Ҳ̸ҳ ҳ̸Ҳ̸ҳ ҳ̸Ҳ̸ҳ ҳ̸Ҳ̸ҳ ҳ̸Ҳ̸ҳ ҳ̸Ҳ̸ҳ

<b> Бессмертный барак </b>

<b> </b>

<i>(░(  Пожелтевшая, почти истлевшая папиросная бумага. Канцелярский картон. Фиолетовые стойкие чернила. Передо мной «Дело № 5644», по которому в 1934 году проходила группа бывших крестьян, работавших на стройке в Казани. Среди них — мой отец.

Было ему в ту пору двадцать восемь лет. По делу он проходил вместе со своим младшим братом Андрианом. Брату было и того меньше — двадцать два. Перед этим семью нашу «раскулачили». Сейчас все мы начинаем забывать, что это такое. А все было, как говорится, проще пареной репы. Семья, как написано в характеристике, которую прислал чекистам в Казань наш сельсовет, арендовала землю в количестве пяти гектаров. «До революции хозяйство отца его было кулацкое, имел водяную мельницу и ветряную, имел молотильную машину, имел постоянных батраков, посева имел до 12 га, имел жатку-самовязку, имел лошадей до пяти штук, коров до четырех штук…»

Имел, имел, имел… Тем и был виноват — много работал, много брал на себя. А советская власть любила скромных, незаметных, невысовывающихся. Сильных, умных, ярких людей она не любила и не щадила.

…Я все листал это «Дело», старался понять — кто же главный доносчик, с кого началось? И пришёл к такому выводу — дело было плановое. Примерно в то же время и в Казани конструировались грандиозные «заговоры», «вредительские» и «диверсионные» группы, чтобы можно было привлечь сразу десятки людей. Ни отец, ни его брат ни в чем не признались, вины на себя не взяли.

Тяжёлое, давящее чувство от этой папки. От этого «Дела». Все листаю, листаю, хочу понять… Должна же быть здесь какая-то логика? Неужели без всякого смысла пожирала людей чекистская машина?

Отец никогда об этом не говорил со мной. Он вычеркнул из своей памяти этот кусок жизни, как будто его не было. Разговор на эту тему у нас в семье был запрещён. Мне было всего три года, но я до сих пор помню тот ужас и страх. Ночь, в барачную комнату входят люди, крик мамы, она плачет. Я просыпаюсь. И тоже плачу. Я плачу не оттого, что уходит отец, я маленький, ещё не понимаю, в чем дело. Я вижу, как плачет мама и как ей страшно. Её страх и её плач передаются мне. Отца уводят, мама бросается ко мне, обнимает, я успокаиваюсь и засыпаю.

…Если мы проклянём прошлое, вычеркнем его из памяти, как когда-то мой отец, — лучше не будет. Наша история — и великая, и проклятая одновременно.

Борис Ельцин (на фото с родителями)

Родился 1 февраля 1931 года в семье раскулаченных, отец репрессирован (отбывал срок на строительстве Волго-Донского канала; реабилитирован посмертно).

Подробнее: http://bessmertnybarak.ru/arti…/esli_my_vycherknem_proshloe/

 </i> )░)

ҳ̸Ҳ̸ҳ ҳ̸Ҳ̸ҳ ҳ̸Ҳ̸ҳ ҳ̸Ҳ̸ҳ ҳ̸Ҳ̸ҳ ҳ̸Ҳ̸ҳ ҳ̸Ҳ̸ҳ ҳ̸Ҳ̸ҳ ҳ̸Ҳ̸ҳ

⛵ <b> «Одесса имеет сказать пару слов!» </b>

*̡͌l̡*̡̡ ̴̡ı̴̴̡ ̡̡_|̲̲̲͡͡͡▫ ̲͡ ̲̲̲͡͡π̲̲͡͡ ̲̲͡▫̲|  *̡͌l̡*̡̡ ̴̡ı̴̴̡ ̡̡   *̡͌l̡*̡̡ ̴̡ı̴̴̡ ̡̡_

<i>

Одессит — это национальность! Как и у каждого народа — у одесситов есть свой язык, который вы никогда не перепутаете с любым другим говором. Многие лингвисты, выделяют его в отдельный «Одесский язык». Язык, который будет вечно молодой.

Вот 35 фраз пропитанные духом замечательного города, которые отличают обычного русскоговорящего гражданина от одессита…

У тебя есть деньги, чтобы так себя вести?

Фима, не расчесывай мне нервы…

Товарищ! Вы мне мешаете впечатляться!

В одесском трамвае: — Мадам, ваша нога у меня поперёк горла стала…

Шо ты хочешь от моей жизни? Уже сиди и не спрашивай вопросы…

Яша, ты только посмотри, какая у нее тазобедренная композиция!

Сеня, не бежи так шустро, а то, не дай Бог, догонишь свой инфаркт.

⛵⛵⛵

ιllιlι.ιl..ιllιlι.ιl..ιllιlι.ιl..ιllιlι.ιl..ιllιlι.ιl..ιllιlι.ιl.

</i>

ههههههههههههه هههههههههههههه ه

ههههههههههههه ه

<b>

Конец жизни блистательного архитектора

</b>

<i>

Благодаря прозорливости, а быть может, и простому везению, Федору Осиповичу Шехтелю удалось вовремя (летом 1917 года) избавиться от своего последнего особняка на Большой Садовой, дабы не навлечь на себя и свою семью классового гнева адептов пролетарской революции. Жестокое безденежье заставило Шехтеля возвратиться на ниву педагогики. 15 апреля 1919 года он выступил перед учащимися организованных новой властью Свободных государственных художественных мастерских. Его лекция, озаглавленная на тот момент уже старомодно — «Сказка о трех сестрах: Архитектуре, Скульптуре и Живописи», представляла собой, по сути, изложение его собственного кредо, которому мастер остался верен до конца жизни.

«Едва ли есть сказка более волшебная, чем сказка о трех сестрах: Архитектуре, Живописи и Скульптуре. С тех пор как существует наш мир, мы не перестаем зачаровываться этой постоянной сказкой, в которой в неменьшей степени участвуют музыка, поэзия и остальные музы. К жизни нас приковывают лишь стимулы труда, любви и искусства (в них весь смысл жизни), без них мы бы не знали, зачем нас создал творец, и благодаря лишь им мы находим в себе силу переносить все горести и лишения нашего существования (в противном случае наша жизнь была бы бессмысленной). По праву архитектуру считают старшей из этих волшебниц-сестер: когда народились живопись и скульптура — архитектура уже существовала» - Ф. О. Шехтель (из лекции, прочитанной 15 апреля 1919 г. в архитектурном отделе Первых свободных государственных художественных мастерских)

Последнее десятилетие жизни Шехтеля — это история стоического сопротивления обстоятельствам. В условиях повсеместного сокращения строительства, вызванного войной и разрухой первых послереволюционных лет, ему удалось сохранить Московское архитектурное общество и в какой-то мере облегчить тяготы, постигшие его рядовых членов. Сам Шехтель продолжает много и активно работать, создает проекты доходных домов и банков, санатория для раненых в Крыму и Инвалидного дома в Москве, комплекса Всероссийской промышленной выставки, архитектурную часть проекта «Ирригация Туркестана» («Иртур»), Болшевского оптического завода и Днепрогэса. Все они остались не реализованными, как и конкурсные проекты памятника 26 Бакинским комиссарам или Мавзолея В. И. Ленина.

В 1920 году Федора Осиповича пригласили в Научнотехнический отдел Высшего совета народного хозяйства, где он в должности председателя особой Художественнопроизводственной комиссии фактически возглавил работу по становлению советской художественной промышленности.

Велика заслуга Шехтеля в оживлении стекольнокерамического производства и появлении советского агитационного фарфора, который ныне высоко ценится коллекционерами.

За три месяца до смерти Шехтель пишет близкому другу И. Сытину о своей великолепной коллекции художественных ценностей, что вынужден ее потихоньку распродавать: «Я съел еще в прошлом году картины И. И. Левитана «Дорожка» и «Муза» М. А. Врубеля». Один из самых обеспеченных архитекторов, строивший особняки знаменитым московским миллионерам, умирал в нищете. «Я ничего не могу есть, ослаб до того, что не могу сидеть; лежать же – еще хуже; у меня остались одни кости да пролежни. Очевидно, я должен умереть голодной смертью, – сообщает Шехтель Сытину. – Вы меня не узнаете, мне кажется, у меня на лице один только нос... У меня даже нет средств на лекарства».

Голодно, холодно; немощной жене 67 лет, у дочери туберкулез легких. Смерть вот-вот явится за ним, а вокруг – несметные коллекции, собранные за полвека неустанного труда. Но в Москве тех времен людей интересует хлеб, а не живопись. И Шехтель с последней отчаянной надеждой обращается к Сытину, думая уже не о себе, а о родных, которые останутся жить после его скорой смерти: «Чем они будут существовать – я не знаю. Нищенствовать при таких ценностях – более чем недопустимо. Продайте все это в музеи, в рассрочку даже, но только, чтобы они кормили жену, дочь и сына Льва Федоровича!»

Незадолго до смерти он писал одному из своих корреспондентов: «Я строил всем Морозовым, Рябушинским, фон Дервизам и остался нищим — глупо, но я чист».

Конец жизни архитектора, столь много сделавшего для Москвы, был печален — он умер в нищете. Пенсия в 75 рублей, назначенная ему Луначарским, хоть и была исключением из общего правила — у большинства советских граждан пенсий в то время не было вовсе, — тем не менее не обеспечивала даже потребности в лекарствах, и больной архитектор мрачно шутил, что лучше бы вместо денег правительство прислало ему яду. И все же в памяти потомков Федор Шехтель остался одним из тех, кто создал блестящий и самобытный облик Москвы рубежа XIX—XX веков.

</i>

###   Полностью читать http://chulga.livejournal.com/85085.html

هههههههههههه ه

░░|░░|❤️░░|░░|░░|░░|░░|░░|

<b> Anatoly Golovkov

Израильские заметки

ПРИБЫТИЕ

</b>

░░|<i> Я люблю поезда.

И каждое рыже-конопатое приближение к Москве с родителями…

Оно казалось сакральным.

По-византийски волшебным.

И по-сталински беспрекословным.

Всякие воинские кассы, брони, литеры, плацкарты, подстаканники с Кремлем, зеленые паровозы с красной звездой.

Проводники почти в военной форме. Купе с абажуром.

Снежок за окном, ёлки, восторг про Чука и Гека.

Потом волшебство понемногу наполнилось гремучим советским смыслом.

За час туалеты на замок. Не пописал под Тулой, терпи, сынок.

Но пассажиры сами несли бельё проводнику. Звенели монеты. Сыпали за чай и печенье, не требуя сдачи. Ух, спасибо, милая, сердечно прокатила! Так скоро ли уж Москва?..

Прилипали к окнам вагона.

Смотрели на заборы, исписанные ругательствами.

На кучи мусора, металлолом, колесные пары, цистерны «С горки не спускать».

И вот уже по улицам предместий плывут троллейбусы.

Старики выгуливают собак.

Алкаши ищут бутылки на откосе, среди ржавой травы.

И наконец, этот голос из динамиков.

Похожий на левитановский, но всё же не Левитан: поезд прибывает в столицу нашей родины… Родины…

И сразу бодрые песни о том, что Москву нельзя отдавать никакому врагу.

Да мы и не отдали. </i>|░░

✿ღ•ʚįɞ✿ღ•ʚįɞ<b>  Хрестоматия андеграундной поэзии </b>  ʚįɞ•ღ✿ ʚįɞ•ღ ✿     

<i>

Литературоведы Кирилл Корчагин и Денис Ларионов рассказывают о представителях литературного подполья 1960–80-х годов и их влиянии на современников и сегодняшних молодых поэтов

<b>

Алексей Парщиков

1954–2009

</b> 

  Родился в Приморском крае в семье военного врача. В детстве и юности с семьей жил в Киеве и Донецке. Окончил Литературный институт им. Горького. Лауреат премии Андрея Белого (1986). В 1991 году переехал в Сан-Франциско, защитил магистерскую диссертацию о творчестве Дмитрия А. Пригова в Стэнфордском университете. С 1995 года жил в Кельне. Умер после тяжелой болезни.

Окружение

Парщиков входил в круг так называемых поэтов-метареалистов (определение было придумано философом Михаилом Эпштейном в 1980-е годы). Это было довольно широкое движение, включавшее в основном московских поэтов 1940–50-х годов рождения, стремившихся, с одной стороны, вернуть в русскую поэзию сложную модернистскую лирику (главным их предшественником среди поэтов прошлого можно назвать Осипа Мандельштама), а с другой — найти новые ключи к зарубежной, прежде всего американской, поэзии. Ядром мета­реалистического движения кроме Парщикова обычно считают еще Александра Еременко и Ивана Жданова; потом этот круг сильно расширился за счет поэтов и писателей, чьи поиски шли в сходном направлении (среди них Андрей Левкин, Илья Кутик, Андрей Тавров, Павел Жагун, иногда к этому кругу относят Аркадия Драгомощенко).

Поэтика

Поэтический язык Парщикова среди всех метареалистов был наиболее радикальным: он заметнее всего порывал с официальной советской «тихой лирикой», от которой метареализм во многом отталкивался, для того чтобы найти принципиально новые поэтические средства, способные не только описать новую реальность — реальность, законной частью которой стали наука и техника, — но и изменить ее. Этой цели должен был служить особый «плотный» и «насыщенный» поэтический язык, строящийся на постоянных контрастах между «высоким» и «низким», на последовательности вложенных друг в друга метафор (этим поэзия Парщикова отчасти напоминала поэзию эпохи барокко). Такой язык должен был открывать дорогу к новым способам мышления и поэтическому преображению мира.

Влияние

Последовательных продолжателей Парщикова почти не существует: это связано с тем, что находки Парщикова были встроены в новые поэтические системы (например, у Ники Скандиаки) или послужили толчком для развития новой «сложной» прозы (у Сергея Соловьева или — в более компромиссном варианте — у Александра Иличевского). Немногие прямые продолжатели Парщикова склонны трактовать те задачи, которые он ставил, либо в метафи­зическом ключе (как Андрей Тавров), либо в контексте проблематики дигитальной и комбинаторной литературы (Павел Жагун).

Значение

Метареализм в целом был скорее умеренно консервативным, «центристским» направлением, стремящимся увидеть новое в старом, изобрести новые способы говорить о привычных вещах. Интерес Парщикова ко всему новому, к науке и технике выводил его за пределы метареалистического движения, со време­нем все более сосредоточенного на прошлом, а не на будущем. Во многом поэтому поэты, формировавшиеся уже после цифровой революции (например, Ника Скандиака или Евгения Суслова), обращаются к Парщикову как к одному из главных предшественников — поэту, предсказавшему новые формы чувственности.

Цитата

«[У Парщикова] ассамбляжи и сгущения метафор, часто специально слепленных друг с другом до неразличимости, подчинены правилам не только словесной, но и визуальной репрезентации. Стремящиеся то к предельной концентрации, то к абсолютному рассеянию, его тропы часто конструируются по геометрическим или оптическим законам, в идеале стягиваясь в точку — вроде той, что Жиль Делёз вслед за Паулем Клее определяет как „точку сгиба“… <…> Но в поэтике Парщикова она… охватывает собой все видимое и невидимое, мысль и фантазм, репрезентируемое и ускользающее от репрезентации».

Дмитрий Голынко-Вольфсон. «От пустоты реальности к полноте метафоры»

Визитная карточка

Это стихотворение в концентрированном виде демонстрирует все особенности манеры Парщикова. Советская индустриальная реальность здесь преобража­ется посредством «насыщенного» и «густого» поэтического языка, так что вместо унылых буден шахтерского города (судя по всему, Донецка — родного города поэта) читатель видит картины почти эпического размаха, заставляю­щие задуматься о том, как техника (вернее, включенность в производственные циклы) преобразовывает и определяет жизнь современного человека.

Угольная элегия

Под этим небом, над этим углем

циклон выдувает с сахарным гулом

яблоню, тыкву, крыжовник, улей,

зубчатыми стайками гули-гули

разлетятся и сцепятся на крыльце,

стряхивая с лапки буковку Цэ.

В антраците, как этажерка в туче,

на солнце покалывает в черном чуде

барабанчик надежд моих лотерейных —

что тащит со дна своего уголь?

Шахтеры стоят над ним на коленях

с лицами деревенских кукол.

Горняки. Их наружности. Сны. Их смерти.

Их тела, захороненные повторно

между эхом обвалов. Бригады в клетях

едут ниже обычного, где отторгнут

камень от имени, в тех забоях

каракатичных их не видать за мглою.

Кладбища, где подростки в Пасху

гоняют на мотоциклетах в касках,

а под касками — уголь, уголь…

Их подруги на лавках сидят в обновках,

и кузнечик метит сверкнувший угол

обратной коленкой.

          На остановке

объятая транспортным светом Дева,

с двумя сердцами — когда на сносях,

опирается на природу верой,

может ходить по спине лососьей,

чернота под стопой ее в антрацитах,

как скомканная копирка в цитатах,

нежит проглоченное в Вавилоне

зеркало — ловишь его на сломе!

Подземелье висит на фонарном лучике,

отцентрованном, как сигнал в наушнике.

В рассекаемых глыбах роятся звери,

подключенные шерстью к начальной вере.

И углем по углю на стенке штольни

я вывел в потемках клубок узора —

что получилось, и это что-то,

не разбуженное долбежом отбора,

убежало вспыхнувшей паутинкой

к выходу, выше и… вспомни: к стаду

дитя приближается,

          и в новинку

путь и движение

          ока к небу.

1980-е

Что читать

Сайт, посвященный Алексею Парщикову

Владимир Аристов. Заметки о «мета» // Арион. № 4. 1997

Дмитрий Голынко-Вольфсон. Поэтика тотального ресайклинга // Новое литературное обозрение. № 98. 2009

Евгения Вежлян. Новая сложность. О динамике литературы // Новый мир. № 1. 2012

</i>

&emsp;  &emsp;&emsp;  ღ✿ღ•ʚįɞ✿ღ•ʚįɞ✿ღ

(░((░((░((░((░((░((░((░((░((░((░((░(░((░((░((░(

<b>

  Интересно о гениях и известных личностях

</b>

<i>

(░(  Самый большой грех по отношению к ближнему — не ненависть, а равнодушие; вот истинно вершина бесчеловечности.

Ненависть — месть труса за испытанный им страх. )░)

 (░(  Танец — это вертикальное выражение горизонтального желания.

© <b> ДЖОРДЖ БЕРНАРД ШОУ </b> </i> )░)

<b> Игорь Губерман</b>

 (̅_̅_̅_̅(̅_̅_̅_̅_̅_̅_̅_̅_̅̅_̅()ڪے~  ✰  ☭  ★   ☭ ✰   ☭  ★   ☭  ✰  ☭  ★

<i><u></u>

Мы вовсе не стали похожи,

но век нас узлом завязал,

и с толком еврей только может

устроить славянский базар.

</i>

★ ڪے~

♥~√v”^√~√v^√v’^~√♥

<b>

БЕРЕГИТЕ СИЛЬНЫХ ЛЮДЕЙ

Сильные люди бывают намного беззащитней слабых.

</b>

<i>

Сильные люди бывают намного беззащитней слабых. Во время урагана гибкий тростник гнётся и шуршит, а сосна просто ломается и умирает навсегда — говорят китайцы, а китайцы знают, что говорят.

Сильные люди отвечают вовсе не за себя. И даже не за своих близких. Они отвечают за весь мир, попавший в их орбиту. Потому что сила притягивает к себе — так говорят физики, а они тоже знают, что говорят.

Сильные люди вовсе не здоровее и не крепче всех прочих. Просто они точно знают, что не имеют права падать в обморок и умирать, пока от них всё еще кто-то зависит. Они способны во время обширного инфаркта прыгнуть в воду, доплыть до тонущего ребёнка, вытащить его на берег, удостовериться, что ему больше ничего не грозит, — и только тогда отключиться. Так говорят медики — а медики повидали на своем веку куда больше чудес, чем физики и китайцы вместе взятые.

А еще сильные люди очень одиноки. И вовсе не потому, что никого не терпят рядом с собой. Просто… Они же сильные? Вот никому и в голову не приходит, что и им бывает больно, страшно, одиноко, просто тоскливо.

Ходят по земле сильные, молчаливые люди. С ними не всегда легко, не всегда приятно, не всегда комфортно — зато надежно. Это и есть та самая кавалерия, которая всегда приходит на помощь в последний момент.

Берегите сильных людей.

<b> </b>

http://www.cluber.com.ua/lifestyle/interesno/2016/12/beregite-silnyih-lyudey/

</i>

♥v”^√~√v^√v’^~√v”♥

      ❄ ☃ ☀ ❆  ☁  ✵ ☂ ❅  ☽  ❇ ☃ ❄  

&emsp;    <b>  Да здравствует всё то, благодаря чему мы, несмотря ни на что!   </b>  

                                                                                  

         &emsp;  හ ҈ ๑☍ ଙ හ ҈  യ හ҈  ๑๑

&emsp;  &emsp;  හ ҈ ๑☍

 &emsp;  &emsp;   ๑ ඹ

&emsp;  &emsp;   ๑

<i>

Четверг — душа подает первые признаки жизни…

Ищу умную, красивую, ухоженную, сексуальную, заботливую девушку для создания серьёзных отношений по четвергам.

Всем привет!

</i>

..╗╗

.«▓» <i>   &emsp;  – задумчивый</i>

.(.¯. )

.Ƹ̵̡Ӝ̵Ʒ

<b>

q ɯ ɐҺvоw ɯǝʎɓǝvɔ wоɯ о 'qɯиdоʚоɹ онжоwεоʚǝн wǝҺ о

</b>

      ❄ ☃ ☀ ❆  ☁  ✵ ☂ ❅  ☽  ❇ ☃ ❄  

<b>

Проразное 

</b>

 ☹

<i> <u>

 </u> Лодка самым наглым образом приставала к берегу...

❄ ☃ ❆ 

</i>ܢ

【 ๏̯͡๏】