❥⊲∢∢((( ▷

<b>

Сергей Плотов

</b>

<i>  

...и ещё, дорогая редакция, передайте для наших олигархов песню "Гандзя рыбка"!

</i>  

█▓▒░ <b> Борис Зайцев

</b>

<i> Зайцев Борис Константинович (29.01.1881, Орёл — 28.01.1972, Париж), прозаик, мемуарист, переводчик, общественный деятель.

Родился в дворянской семье (отец — горный инженер), детство провел в имении родителей, селе Усты Жиздринского уезда Калужской губернии. Окончил в 1898 г. Калужское реальное училище, учился в Императорском техническом училище в Москве, Горном институте в Санкт-Петербурге, на юридическом факультете Московского университета. 2 апреля 1912 г. женился на В.А.Смирновой (Орешниковой), 14 августа того же года родилась их дочь Наталия.

Не окончив университет, Зайцев в 1900-х гг. занялся литературной деятельностью, публиковался в ряде изданий (первые рассказы напечатаны в 1901 в московской газете «Курьер»), участвовал в собраниях телешовского кружка «Среда», московского Литературно-художественного кружка, «Башни» Вячеслава И. Иванова в Санкт-Петербурге.

8 июня 1922 г. вместе с супругой и дочерью Зайцев уехал в Берлин. В марте 1923 г. был избран вице-председателем Союза русских писателей и журналистов в Берлине. В 1922–1923 гг. в берлинском издательстве З.И.Гржебина вышло 6 из 7 томов собрания сочинений Зайцева (кроме т. 4). Сотрудничал в журналах «Звено» и «Современные записки», в последнем в 1923–1925 гг. печатался его роман «Золотой узор».

➦   Полностью читать  http://www.rp-net.ru/book/OurAutors/zajcev/index.php

////////////////////////////////////////////

<i>

Трудно вообще сказать, когда легка была жизнь человеческая. Можно ошибиться, называя светлые периоды, но в темных, кажется, погрешности не сделаешь. («Преподобный Сергий Радонежский»)

* * *

Во внешнем всегда правят и будут править одни, во внутреннем всегда побеждать другие. («Чехов»)

* * *

Истина же всегда мужественна, всегда настраивает положительно, на дело, жизнь, служение и борьбу. («Преподобный Сергий Радонежский»)

* * *

Человеку всегда хочется чего-то невозможного... и прекрасного. Может быть, в этом и вообще сущность жизни. («Дальний край»)

* * *

Чудо есть праздник, зажигающий будни, ответ на любовь. Чудо — победа сверх алгебры, сверх геометрии над алгеброй и геометрией школы. Вхождение чудесного в будни наши не говорит о том, что законы будней ложны. Они лишь — не единственны. («Преподобный Сергий Радонежский»)

* * *

Я не знаю, грех или нет, — сказала Дора. — Но, по-моему, самоубийство слабость. Вы упрекаете нас в животном чувстве, но если мы боимся смерти, то не боимся жить. А ведь бывает так, что для жизни не меньше нужно мужества, чем чтобы умереть. («Дом в Пасси»)

* * *

Зло, и грубость, и жадность, жестокость внешне победительны. Но, как и в «Дяде Ване», внутренне побеждают смиренные и святые. («Чехов»)

░░░░═░░░░░░═░░░░░░═░░═░

═░░░░░░═░░░░░░═░░ &emsp; <b> Бертольт Брехт </b>

░═░░░░░░░░░

░░░░═ &emsp; <i>  Бертольт Брехт — немецкий поэт, прозаик, драматург, реформатор театра, основатель театра «Берлинский ансамбль». Бертольт Брехт родился в Баварии в семье директора бумажной фабрики. После обучения в государственной школе учился с 1908 по 1917 гг. в аугсбургской реальной гимназии им. Пейтингера. Уже в школьные годы в сочинениях критически высказывался о войне. В этот же период появляются первые литературные пробы Брехта: стихи, эссе, рассказы, театральные рецензии. С 1917 по 1918 годы изучал естествознание, медицину и литературу в Мюнхенском университете имени Людвига Максимилиана. Учёба продолжалась недолго, так как Брехт был призван в армию. У Брехта были больные почки, поэтому его отправили не на фронт, а в госпиталь в Аугсбурге, где он проходил службу в качестве санитара. Здесь он столкнулся с реальной жизнью, ужасами боли и смерти, все это было так далеко от слов о «величии Германии».

Подробнее на livelib.ru:

https://www.livelib.ru/author/172021-bertold-breht

✎  Тот, кто не знает истины, только глуп. Но кто её знает и называет ложью, тот преступник.

✎  Если истина слишком слаба, чтобы обороняться, она должна переходить в наступление.

✎  Несчастье проистекает из неправильных расчетов.

✎  Когда имеешь дело с препятствиями, то кратчайшим расстоянием между двумя точками может оказаться кривая.

✎  Ты видишь? Что ты видишь? Ничего ты не видишь. Ты только глазеешь. А глазеть — не значит видеть.

✎  И в скверное время есть хорошие люди.

✎  Объяснения — это чаще всего оправдания.

✎  У человека должно быть хотя бы на два гроша надежды, иначе жить невозможно.

</i>  

∞*´¨)

¸..•´¸.•*´¨)¸.• ℒℴνℯ·..•*¨)

(¸.ℒℴνℯ´ (¸.•`(¸.•´ღ•.• ∞•*´

☆҉‿ℒℴνℯ´⁀☆҉ "&emsp; <b> ❤  «И сам-то я, сам — воспаленная дурость моя»

Александр Володин

</b>

<i>  Мы поздно начинали жить,

мы долго были дураками.

Поэтому, чтоб кратким быть,

Отныне я пишу стихами.

Мне только к делу бы подшить

анкету медленной разлуки

с одной-единственною жизнью…

</i> 

Володин — целая эпоха не только в нашем театре, но и в нашей культуре. Пусть не только сам по себе, но совместно с родственными явлениями. С тем же «Современником», где шли его главные пьесы, в том числе «Назначение», запрещенное во всех остальных городах и весях России, включая Ленинград (там пьесу ставили в Театре комедии и в Александринке, где сам Володин пытался дебютировать как режиссер; не дали). Либо с кинематографом — его пьесы не только театральны, но и кинематографичны, недаром их ставили Сергей Герасимов, Никита Михалков и Элем Климов (в мастерской Михаила Ромма). Или с Булатом Окуджавой, первые питерские вечера которого Володин сам же и организовывал во Дворце искусств, куда Володин собирал народ по телефону:

— А что, хороший голос? — спрашивали.

— Не в этом дело! — отвечал Володин.

— А что, хорошие стихи?

— Не в этом дело!

— Хорошо играет на гитаре?

— Не в этом дело!

Собственно, с того вечера и пошла всесоюзная слава Булата.

http://www.mk.ru/culture/2016/12/18/aleksandr-volodin-zapiski-netrezvogo-cheloveka.html

////////////////////////////////////////

❤

Александр Моисеевич родился в 1919 году, 10 февраля, в день смерти Пушкина. А этот разговор состоялся за пару месяцев до его смерти у него дома в Петербурге.

<u>

- Александр Моисеевич, почему вы один? Где жена, дети?

</u>

- Дети и внуки мои живут за границей... А жена очень больна. Она в другой комнате - целыми днями слушает музыку, сейчас в основном Шопена, которого я тоже люблю. Ей 81 год. Мы ровесники. Иногда она просит: Шурик, можно я с тобой посижу? Садится рядом на диван и смотрит телевизор. Но сейчас на экране совсем другая жизнь, нам менее интересная... Вот лучше смотреть этот холст (показывает на картину). Два домика на улице притянулись друг к другу. Окошки-глазки на задних стенах. Я называю эту картину «ОдиночествЫ». Одиночество двух близких существ...

<b>

Судьба

</b>

<i>  Рассеянно меня топтала,

без злости, просто между делом.

Рукой махнула, перестала,

а растоптать и не успела.

Потом слегка посовестилась

и вяло оказала милость:

подкинула с небесной кручи

удачи и благополучья.

А под конец, зевнув устало,

вдруг закруглилась, как сумела,—

несчастьями не доконала,

счастливым сделать не успела.

1938-й, 39-й, 40-й... </i>  

&emsp; &emsp;  ◔◔         

&emsp; &emsp;  ‿ノ

<i> 

Среднестатистический мир внутри человеческой головы действительно можно назвать миром страдания. Главная причина заключается в том, что в нашем уме действует «отрицательный закон чайной ложки». Он звучит так — «если к ведру варенья добавить чайную ложку дерьма, получится ведро дерьма». Иными словами, нас гораздо проще сделать несчастными, чем счастливыми.  

<b>

Виктор Пелевин «Любовь к трем цукербринам»

♥´`)

,•´ ¸,•´`)

(¸,•´　(¸♥ ღ

———⎝⏠⏝⏠⎠———<b> Борис Пастернак</b>

Пастернак мог и не быть поэтом. «Многим, если не всем, обязан отцу, академику живописи Леониду Осиповичу Пастернаку, и матери, превосходной пианистке», — писал он в биографии. Родившись 10 февраля 1890 года в Москве, куда семья переехала из Одессы, он с детства пробовал рисовать, в юности шесть лет серьёзно занимался музыкой, учился философии.

И вдруг резко ушёл в поэзию в начале 1910-х.

http://www.chaskor.ru/article/dvojnaya_zhizn_borisa_pasternaka_14952

<i> 

<b> Быть знаменитым некрасиво.

 </b>

Быть знаменитым некрасиво.

Не это подымает ввысь.

Не надо заводить архива,

Над рукописями трястись.

Цель творчества - самоотдача,

А не шумиха, не успех.

Позорно, ничего не знача,

Быть притчей на устах у всех.

Но надо жить без самозванства,

Так жить, чтобы в конце концов

Привлечь к себе любовь пространства,

Услышать будущего зов.

И надо оставлять пробелы

В судьбе, а не среди бумаг,

Места и главы жизни целой

Отчеркивая на полях.

И окунаться в неизвестность,

И прятать в ней свои шаги,

Как прячется в тумане местность,

Когда в ней не видать ни зги.

° 。 ° ˛˚˛ * _Π_____*。*˚

˚ ˛ •˛•˚ */______/~＼。˚ ˚

˚ ˛ •˛• ˚ ｜ 田田 ｜門 ღ ღ &emsp;  &emsp; <b>Михаил Бару. Заметки из ФБ

</b>

  &emsp; <i> Мозг устроен загадочно. Вот сидишь, разговариваешь с коллегами о внесении изменений в регламент хроматографической очистки и про валидацию фармацевтического производства, и вдруг во рту возникает вкус манной запеканки с клюквенным киселем. Той самой, которую давали в детском саду в середине прошлого века. Даже тарелка с голубой каемкой встает перед глазами. В каком углу памяти хранилась эта запеканка с киселем?.. Почему ее вдруг вытащили из этого пыльного чулана, из которого не доставали полвека?.. Тарелка была в том же углу или в другом?.. Какая цепочка ассоциаций привела от валидации фармацевтического производства к клюквенному киселю?.. Что там, в голове, сегодня? Заглядывают во все чуланы, каморки и выбрасывают ненужное? Или там много этого вкуса и он еще не раз… Понятно, что на языке у меня нет молекул запеканки и киселя. Есть только «голограмма» в голове. Запеканка и кисель как воля и представление. Как их мозг создал?.. Это только у меня так или у всех?.. Интересно, что возник только вкус, а запах не возник. Запах при воспоминании о детском саду только один – вчерашних щей. Запах страшной безнадеги и несвободы.

</i>

░░|░░|❤️░░|░░|░░|░░|░░|░░|

<b> Anatoly Golovkov

Израильские заметки

У ПАСТЕРНАКА

</b>

░░|<i> Не ходил я тут никогда под забором в 60-х со своей замусоленной тетрадкой, в надежде, что якобы Борис Леонидович выйдет и спросит: ну, что вы тут снег топчете, заходите...

Я о другом хочу – и не о том даже, сколько нервов и бессонных ночей стоило этот дом сохранить, когда вокруг вились «землемеры». Но перед днем рождения гения - о том, как стал за последние годы Дом-музей желанным приютом для многих поэтов. А днями - 128 лет со дня рождения Бориса Леонидовича.

И при Наташе Пастернак бывало тепло, и в гости звали. Нынче - сидит на втором этаже какой-нибудь 10-й "Б" в носках, ребяткам стихи читают. Слушают, как нахохленные птицы, не шевелясь.

Они могут внизу дотронуться до рояля, на котором играли великие, и сам Борис Леонидович, так как был немалым пианистом. Понюхать желтые листки рукописей.

Бывая в этой овальной террасе, реально чувствую, как входит хозяин в тапочках, смотрит на гостей. Да не старик причем, а вот такой, худой и взъерошенный, когда его Нобелевки лишили.

Друзья из Гнесинки в гостиной играли Вагнера, пели романсы.

Теперь поэты, даже из тех, кто высоко себя ставит, читают на этой террасе негромко, без надрыва и выпендрежа. И на двери украдкой посматривают...)

А дирекция какая! Каковы хозяева! Денег-то какой мизер за сбережение дома получают! И только просят своих - будет вечер поэзии, приносите для посиделок, кто что может. И несут кто колбаски, кто печенье, кто чай, да и винца...

Вот их, "домовых" чудесной дачи этой хочется поблагодарить за труды.

Они и есть русская культура. Та, что осталась и наша. </i>|░░

&emsp;  &emsp;  &emsp;  &emsp;<b>Помним

</b>

&emsp;  &emsp; ✨  ░  ✨ ░ ✨  ░  ✨ ░ ✨

<b>

&emsp;  Василий Жуковский

</b>

&emsp;&emsp;﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌

<i>

Российский писатель, поэт, переводчик Василий Андреевич Жуковский родился 9 февраля 1783 года. Известность пришла к творцу благодаря переводам и сказкам «Спящая царевна», «Сказка о царе Берендее».

О рождении Василия Жуковского слагают легенды. Известно, что родителями талантливого писателя были секунд-майор и помещик Орловской, Тульской, Калужской губерний Афанасий Иванович Бунин и турчанка Сальха, которая после крещения получила имя Елизавета Дементьевна Турчанинова. В исторических справках сказано, что мужчина состоял в браке с Марией Григорьевной Буниной. Но союз не принес наследника помещику. Это стало причиной измен с наложницей Турчаниновой. Девушка подарила желаемого сына Бунину.

Андрей Григорьевич Жуковский усыновил мальчика, несмотря на то что при дворе знали, кто отец Василия. Отчим был из обедневших киевских помещиков.

</i>

✨

✨

✨

░  <b> Дружба</b>

<i>

Скатившись с горной высоты,

Лежал на прахе дуб, перунами разбитый;

А с ним и гибкий плющ, кругом его обвитый.

О Дружба, это ты!

</i>

░  <b> Котик и козлик</b>

Посвященное Павлу Васильевичу и

Александре Васильеве Жуковским

<i>

Там котик усатый

По садику бродит,

А козлик рогатый

За котиком ходит;

И лапочкой котик

Помадит свой ротик;

А козлик седою

Трясет бородою.

&emsp;  &emsp;  &emsp;  &emsp;<b>Помним</b>

&emsp;  &emsp; &emsp; &emsp;   ❖ ❦  ❥ ❖ ❧ ◥ ❤

<b>

&emsp; &emsp; Всеволод Мейерхольд

</b><i>

Карл Теодор Мейергольд родился 9 февраля 1984 года в семье владельца винно-водочного завода. В доме была нервная и какая-то неприятная атмосфера, вероятно, отчасти навеянная удушливыми винными парами. Возможно, поэтому в 1896 году, отказавшись от наследства и семейных связей, Мейерхольд предпринимает судьбоносный шаг — бросает юридический факультет и поступает в филармоническое общество, в класс Немировича-Данченко. Со своими учителями — Данченко и Станиславским — Мейерхольд провёл 7 лет ученичества, в том числе — в новом, прогремевшем на всю Москву театре — МХТ. Его учителя, как позже и он сам, хотели видеть в Мейерхольде сырой материал, готовый подчиниться любому решению мэтра. Однако молодой, но уже окрепший актёр с самого начала видел «свои» роли. Данченко, строго соблюдавший традицию текстового театра, так никогда и не понял Мейерхольда, а Станиславский, несмотря на все разногласия, в конце своего творческого пути называл Мейерхольда своим единственным творческим наследником.

Фактически, Мейерхольд и Станиславский могли бы быть одним творческим целым, отчего бы театральное искусство только многократно выиграло. В пределах этой «единой личности» театральные идеи непрерывно бы углублялись, переосмыслялись и обновлялись. Никто бы не обвинял театр Станиславского в пресной рафинированности, а Мейерхольда — в поверхностной эксцентричности и формализме. Но сложилось так, как сложилось, и, за исключением коротких периодов общей работы, критика развела Мейерхольда и Станиславского по разные стороны театральной Москвы. 

///////////////////////////////////////2

<i>

Отношения между учеником и учителем не воспринимались, по мнению обывателей, между академичным Станиславским и эпатажным «звонарем» Мейерхольдом не могло быть ничего общего. С обеих сторон действительно часто звучали выпады относительно творческих методов, но ни разу ни один из них не очернил другого. «Если я стал чем-нибудь, то только потому, что годы пробыл рядом с ним. Зарубите это себе на носу! Если кто из вас думает, что мне приятно, когда о Станиславском говорят дерзости, то он ошибается. Я с ним расходился, но всегда глубоко уважал его и любил», — говорил Мейерхольд.

</i> 

&emsp; &emsp; ❖ ❦  ❥ •

<i> 

• Люди, которые со всем согласны, — не лучшие граждане.

• Мастерство — это когда «что» и «как» приходят одновременно.

• В школе нельзя всему научиться — нужно научиться учиться.

• В шишкинские сосны верят только шишкинские мишки. (о картине Шишкина «Утро в сосновом лесу»)

<b> Всеволод Мейерхольд</b>

Как бы ни были толсты и непроницаемы тюремные стены, как ни старались скрыть то, что творилось в следовательских кабинетах, крики оттуда донеслись до нас. Сохранилось в досье арестованного Всеволода Мейерхольда (расстрелян в 1940 г.) его письмо к председателю Совета Народных Комиссаров Молотову

<i>

… Когда следователи в отношении меня, подследственного, пустили в ход физические методы (меня здесь били – больного 65-летнего старика: клали на пол лицом вниз, резиновым жгутом били по пяткам и по спине; когда сидел на стуле, той же резиной били по ногам сверху, с большой силой… В следующие дни, когда эти места ног были залиты обильным внутренним кровоизлиянием, то по этим красно-синим-желтым кровоподтекам снова били этим жгутом, и боль была такая, что, казалось, на больные, чувствительные места ног лили крутой кипяток, я кричал и плакал от боли. Меня били по спине этой резиной, руками меня били по лицу размахами с высоты) и к ним присоединили еще так называемую «психическую атаку», то и другое вызвало во мне такой чудовищный страх, что натура моя обнажилась до самых корней своих:

//////////////////////////////////3

 <i>
В следующие дни, когда эти места ног были залиты обильным внутренним кровоизлиянием, то по этим красно-синим-желтым кровоподтекам снова били этим жгутом, и боль была такая, что, казалось, на больные, чувствительные места ног лили крутой кипяток, я кричал и плакал от боли. Меня били по спине этой резиной, руками меня били по лицу размахами с высоты) и к ним присоединили еще так называемую «психическую атаку», то и другое вызвало во мне такой чудовищный страх, что натура моя обнажилась до самых корней своих:

Нервные ткани мои оказались расположенными совсем близко к телесному покрову, а кожа оказалась нежной и чувствительной, как у ребенка; глаза оказались способными (при нестерпимой для меня боли физической и боли моральной) лить слезы потоками. Лежа на полу лицом вниз, я обнаруживал способность извиваться и корчиться, и визжать, как собака, которую плетью бьет ее хозяин. Конвоир, который вел меня однажды с такого допроса, спросил меня: «У тебя малярия?» - такую тело мое обнаружило способность к нервной дрожи. Когда я лег на койку и заснул, с тем чтобы через час опять идти на допрос, который длился перед этим 18 часов, я проснулся, разбуженный своим стоном и тем, что меня подбрасывало на койке так, как это бывает с больными, погибающими от горячки.

Испуг вызывает страх, а страх вынуждает к самозащите.

«Смерть (о, конечно!), смерть легче этого!» - говорит себе подследственный. Сказал себе это и я. И я пустил в ход самооговоры в надежде, что они-то и приведут меня на эшафот…

</i>

❖❖❖

ღ♥ஐ๑♥●•·

●♥•°•ღ ღ•°•♥●๑&emsp; <b> Сказки Странствий. Самые захватывающие интерпретации знаменитой сказки в стиле известных писателей.

 <i>

Сергей Лукьяненко </b>

Встаю. Цветная метель дип-программы стихает. Вокруг желто-серый, скучный и мокрый осенний лес. Передо мной лишь одно яркое пятно – красная шапочка на голове маленькой, лет семи-восьми, девочки. Девочка с испугом смотрит на меня. Спрашивает:

– Ты волк?

– Вот уж вряд ли, – отвечаю, оглядывая себя – не превратился ли я в волка? Hет, не похоже. Обычный голый мужик, прикрывающий срам распареным березовым веником. А что я мог поделать, когда от переполнения стека взорвались виртуальные Сандуны? Только сгруппироваться и ждать, куда меня выбросит…

– Я иду к бабушке, – сообщает девочка. – Hесу ей пирожки.

Похоже, меня занесло на какой-то детский сервер.

– Ты человек или программа? – спрашиваю я девочку.

– Бабушка заболела, – продолжает девочка.

Все ясно. Программа, да еще из самых примитивных. Перестаю обращать на девочку внимание, озираюсь. Где же здесь выход?

– Почему у тебя такой длинный хвост? – вдруг спрашивает девочка.

– Это не хвост, – отвечаю я и краснею.

– Hе льсти себе. Я говорю о следящих программах, которые сели на твой канал, – любезно уточняет девочка. Голос ее резко меняется, теперь передо мной – живой человек.

///////////////////////////////////////

 <i>

˙·٠•●๑

<b>

Патрик Зюскинд</b>

Запах Волка был омерзителен. Он пах, как пахнет каморка дубильщика, в которой разлагались трупы. От его грязной, серой шкуры, исходил непередаваемый запах мертвечины, сладко-горький, вызывавщей тошноту и омерзение. Сам Волк не чувствовал этого, он был полностью сосредоточен, он любовался Красной Шапочкой. Она пахла фиалкой на рассвете, тем непередаваемым запахом, который бывает у цветов лишь за пару минут до рассвета, когда еще бутон не полностью раскрылся.

˙·٠•●๑

<b> Оноре де Бальзак</b>

Волк достиг домика бабушки и постучал в дверь. Эта дверь была сделана в середине 17 века неизвестным мастером. Он вырезал ее из модного в то время канадского дуба, придал ей классическую форму и повесил ее на железные петли, которые в свое время, может быть, и были хороши, но ужасно сейчас скрипели. На двери не было никаких орнаментов и узоров, только в правом нижнем углу виднелась одна царапина, о которой говорили, что ее сделал собственной шпорой Селестен де Шавард — фаворит Марии Антуанетты и двоюродный брат по материнской линии бабушкиного дедушки Красной Шапочки. В остальном же,  дверь была обыкновенной, и поэтому не следует останавливаться на ней более подробно.

˙·٠•●๑

<b>

Редьярд Киплинг</b>

— Мы с тобой одной крови! — крикнула Красная Шапочка вслед волку. — Доброй охоты!

˙·٠•●๑  http://fit4brain.com/5863

&emsp; &emsp;  ◔◔         

&emsp; &emsp;  ‿ノ

<i> 

Находясь в жопе, ты можешь сделать две вещи. Во-первых — постараться понять, почему ты в ней находишься. Во-вторых — вылезти оттуда... Вылезти из жопы надо всего один раз, и после этого про нее можно забыть. А чтобы понять, почему ты в ней находишься, нужна вся жизнь. Которую ты в ней и проведешь.

<b>

Виктор Пелевин «Священная книга оборотня»

&emsp; &emsp;  ◔◔         

&emsp; &emsp;  ‿ノ

<i> 

Среднестатистический мир внутри человеческой головы действительно можно назвать миром страдания. Главная причина заключается в том, что в нашем уме действует «отрицательный закон чайной ложки». Он звучит так — «если к ведру варенья добавить чайную ложку дерьма, получится ведро дерьма». Иными словами, нас гораздо проще сделать несчастными, чем счастливыми.  

<b>

Виктор Пелевин «Любовь к трем цукербринам»

&emsp;✎  

<i> 
Любопытно, что в первом же романе Диккенса о ребёнке («Оливер Твист», 1837) появляется талантливый учитель, один из немногих в педагогической галерее писателя. Это вор, бродяга и старый проходимец Феджин. Вот у кого детально разработана педагогическая система! Вот кто создаёт не гротескную пародию, а по-настоящему спаянный коллектив преданных ему малышей. Он знает, что ребёнку нужно тепло, участие и ласка. Ему нужен дом. И «школа воровства» Феджина превращается в дом. Банда малолетних правонарушителей становится семьёй. Феджин может на них во всём положиться. Образование он даёт им своеобразное: идёт выучка карманников. Но какой восторг вызывают первые уроки мастера у непорочного, как ангел, Оливера! Потому что метод Феджина — игра! 

<b>И. Л. Днепрова. Диалектика отношений «учитель — ученик» у Чарльза Диккенса.

♥´`)

,•´ ¸,•´`)

(¸,•´　(¸♥ ღ

———⎝⏠⏝⏠⎠———<b> Саша Чёрный </b>

<i> 

<b> Больному </b>

Есть горячее солнце, наивные дети,

Драгоценная радость мелодий и книг.

Если нет — то ведь были, ведь были на свете

И Бетховен, и Пушкин, и Гейне, и Григ...

Есть незримое творчество в каждом мгновеньи -

В умном слове, в улыбке, в сиянии глаз.

Будь творцом! Созидай золотые мгновенья.

В каждом дне есть раздумье и пряный экстаз...

Бесконечно позорно в припадке печали

Добровольно исчезнуть, как тень на стекле.

Разве Новые Встречи уже отсияли?

Разве только собаки живут на земле?

Если сам я угрюм, как голландская сажа

(Улыбнись, улыбнись на сравненье моё!),

Этот чёрный румянец — налёт от дренажа,

Это Муза меня подняла на копьё.

Подожди! Я сживусь со своим новосельем -

Как весенний скворец запою на копье!

Оглушу твои уши цыганским весельем!

Дай лишь срок разобраться в проклятом тряпье.

Оставайся! Так мало здесь чутких и честных...

Оставайся! Лишь в них оправданье земли.

Адресов я не знаю — ищи неизвестных,

Как и ты, неподвижно лежащих в пыли.

Если лучшие будут бросаться в пролёты,

Скиснет мир от бескрылых гиен и тупиц!

Полюби безотчётную радость полёта...

Разверни свою душу до полных границ.

Будь женой или мужем, сестрой или братом,

Акушеркой, художником, нянькой, врачом,

Отдавай — и, дрожа, не тянись за возвратом.

Все сердца открываются этим ключом.

Есть ещё острова одиночества мысли.

Будь умён и не бойся на них отдыхать.

Там обрывы над тёмной водою нависли -

Можешь думать... и камешки в воду бросать...

А вопросы... Вопросы не знают ответа -

Налетят, разожгут и умчатся, как корь.

Соломон нам оставил два мудрых совета:

Убегай от тоски и с глупцами не спорь.

 1910