<i><b>

✑ Крылатые слова. И выражения тоже крылатые. ✈

</i></b>

<i>

СтароеЪ, староеЪ… и не только московскоеЪ

</i>

<b>

❏ По ту сторону добра и зла

</b>

<i>

С немецкого: Jenseits von Gut und Bosen.

Название книги немецкого философа Фридриха Ницше.

В данной книге философ описывает свой идеал нового человека: это сильная личность, стремящаяся к власти и достойная ее, поскольку такой человек принадлежит не к «расе рабов», но к «расе господ». Соответственно законы морали, по которым живет основная масса людей, «толпа», писаны не для этой личности: она живет по своим законам, пребывая буквально «по ту сторону добра и зла».

Употребляется обычно вне ницшеанского контекста — о беспринципных, аморальных людях, лишенных нравственного начала (неодобрительное).

</i>

•••

<b>

❏ По праву сильного

</b>

<i>

Из истории Древнего Рима. Как пишет древнегреческий историк Плутарх (ок. 45 — ок. 127), однажды галлы (племена, обитавшие в древности на территории современной Франции) перешли Альпы и вторглись в Италию. Жители осажденного ими города Клузиума призвали на помощь римлян. Римские послы попросили галльского вождя Бренна (IV в. до н. э.) помириться с жителями этого города, поскольку те были давними союзниками римлян.

Бренн согласился, но потребовал отступного от города Клузиум — часть его плодородных земель с виноградниками. Римляне возмутились: «Но по какому праву вы отнимаете земли у их законных владельцев?» На что Бренн ответил словами, ставшими известной исторической фразой: Наше право мы носим на конце нашего меча. Сильным принадлежит весь мир!

На следующий день началось сражение между галлами и. клузиумцами. Римские послы, нарушив обычаи войны, также встали в ряды своих союзников. Заметив это, Бренн тут же прекратил битву и обратился к римскому сенату с требованием выдать ему послов, преступивших законы войны. Сенат ответил насмешливым отказом. Тогда Бренн двинул свои войска против римлян и, наголову разбив их в первом же сражении, овладел их столицей — Римом. (Там Бренн произнес свою другую историческую фразу. См. Горе побежденным!).

На основе фразы Бренна и сложилось выражение «право сильного» — сделать что-либо по праву сильного и т. д.

</i>

•••

<b>

❏ Победителей не судят

</b>

<i>

Слова, которые, по преданию, принадлежат российской императрице Екатерине 2. Их она якобы сказала, защищая А. В. Суворова, которого хотели судить за то, что он, вопреки приказу главнокомандующего Румянцева, предпринял в 1773 г. штурм турецкой крепости Туртукай. На приговоре Екатерина написала: «Победителей не судят».

Но   это   предание   никакими   историческими   источниками   не подтверждается.

   </i>

≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡

  http://bibliotekar.ru/encSlov/

≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡

✿ ♡ ❀ ❃ ❁ ❋ ✾ ♡ ✽

<i><b>

Сегодня день рождения замечательного писателя-диссидента шестидесятника Анатолия ГЛАДИЛИНА! Ему 79 лет исполнилось! От души поздравляю!

</i> </b>

✿ ❀ ♡ ❃ ❁ ❋ ♡ ✾ ✽

<i>

Из интервью:

То, что происходит в России, напоминает сумасшедший дом по отсутствию логики или сходку воров, связанных круговой порукой. Шайки, банды, деды Хасаны - они друг друга не выдают. Но ведь во власти сидят не бывшие уголовники, а люди с высшим образованием! Даже если допустить, что они все связаны круговой порукой, все без исключения проворовались так, что уже отступать поздно, всё равно бездей­ствие в отношении коррупции непонятно. Все понимают: надо устраивать показательные порки, но ничего не предпринимают, чего-то ждут. Да, воровали всегда, но никогда в таких масштабах и так нагло. При том же Брежневе воровали по должностям: например, министру можно было чуть больше, чем замминистра. Тех, кто выходил за пределы, наказывали. А сегодня воруют все - без разбора, без оглядки на должность и закон.

Представьте, что товарищ Сталин восстал бы из мёртвых и сел в Кремле. И дальше что? Кем он будет управлять? Он будет бессилен, не сможет к каждому приставить полиционера, потому что они сами первые воры. Уже даже Сталин не поможет. Время наступило такое - воруй и не беспокойся.

http://www.aif.ru/society/45562

✽

В 1954 — 1958 годах Анатолий Гладилин учился в Литературном институте им. А.М.Горького.

Работал редактором на киностудии им. М.Горького.

В шестидесятых годах Гладилин считался талантливым и перспективным молодым советским писателем.

Гладилин открыто выступил против суда над А.Синявским и Ю.Даниэлем.

В 1976 году Анатолий Гладилин был вынужден эмигрировать из СССР. С тех пор живет в Париже. В эмиграции Гладилин работал на радио «Свобода» и «Немецкая волна».

⋱⋱⋱ ❤  ⋰⋰⋰

</i>

<i><b>

░     Обри Винсент БЕРДСЛЕЙ - крупнейший мастер стиля модерн, декоратор, музыкант, поэт, "гений миниатюры".

</i></b>

◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌

Не могу вновь и вновь не вспоминать этого художника. Его работы просто вгоняют меня в экзальтацию.

<i>

Творчество этого художника называли талантливой средневековщиной.

Давал он лицам древних граций

Всю прелесть новых комбинаций, —

писал в «Балладе о цирюльнике» Обри Бердслей, один из самых противоречивых и ярких графиков конца XIX века. Заядлый книжник и меломан, пробующий свои силы в литературе; человек, исповедующий дендизм как в жизни, так и в искусстве; уверенный в абсолютной силе своего таланта:

“Я могу выполнить что угодно, нет ничего, чего бы я не мог выполнить”.

Основоположник стиля модерн, "возводящий экзотику и пряность в абсолют до такой степени, что чувствовались “привкус тления и несколько порочная чувственность” (А.Бенуа).

◌ ▫ ▪ ◌

 Человек болеющий, обречённый, при виде звёзд он рассуждал о том, что “там наверху... есть ли ещё существа, подобные нам”, о “странных путях, которыми, быть может, пришла и, наверное, должна уйти душа”.

 Его называли парнасцем, последним певцом романтической агонии, сатириком, мистиком, апостолом гротеска, волшебником линии, великим декадентом, художником упадка, прирождённым язычником, закоренелым эклектиком.

 Утверждали, что он достигает чистой красоты, но называли эту красоту дьявольской, что он одержим бесом унижения красоты, и формулировали так: “Соблазн демонического, отравляющий, как яд, скрытый лепестками пленительно-нежного цветка, выросшего в «темницах порока»”. В его рисунках находили рай греха и грёзу о женщине.

Он наглухо закрывал окна своего кабинета, зажигал свечи и судорожно работал, скрывая затем все свои черновые помарки и демонстрируя лишь совершенный результат, выказывая видимое презрение к тем, кто погряз в черновой работе. “Боюсь, что люди видятся мне иначе, чем другим. Мне они представляются гротескно, и я изображаю их так, как вижу”.

◌ ▫ ▪ ◌

Жизненный путь Обри Винсента Бердслея проследить нетрудно: он прожил всего 25 лет, активно же работал лет пять, не больше.

Бердслей родился в Брайтоне, небольшом приморском городке на юго-востоке Англии. Сообщая дату его рождения (как и дату его смерти), разные авторы противоречат друг другу. В этом чувствуется определенная мифологизация, характерная для всей жизни художника. Впрочем, большинство исследователей склоняются к тому, что Обри Бердслей появился на свет 21 августа 1872 года, в Брайтоне, графство Суссекс, а скончался 16 марта 1898, в Ментоне, Франция.

Семья будущего художника была небогатой, но вполне состоятельной. Вниманием родителей Обри обделен не был, хотя отец его умер, когда он был еще ребенком. Для матери же он был светом в окошке.

Рисовать мальчик начал четырех лет от роду и был одарен сверх меры и другими талантами: писал стихи, участвовал в театральных представлениях, прекрасно музицировал и даже выступал в публичных концертах; большое влияние на него оказала музыка Рихарда Вагнера.

Обри Бердслей всегда был слаб здоровьем: первые признаки туберкулеза, который впоследствии свел его в могилу, были замечены, когда мальчику исполнилось семь лет. Именно в это время из всех видов искусства Бердслей отдаёт предпочтение изобразительному.

Несмотря на болезнь, некоторое время он посещает уроки в Вестминстерской художественной школе у профессора Ф. Брауна по совету Эдварда Бёрн-Джонса (Edward Burne-Jones), который, кстати, познакомил его с Оскаром Уайльдом (Oscar Wilde).

Однако всего в искусстве он добился самостоятельно, и поэтому считается гениальным самоучкой.

◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌

◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌

На смерть художника Алджернон Суинберн написал это стихотворение (перевод выполнен И. А. Евсой):

Возвратись к нам — хотя бы во сне, -

Ты, которому равного нет,

Ты, кому безразличен вполне

Мир земных потрясений и бед.

Но любовь, что была внушена

Чудным даром, чей свет не потух, -

Ты расслышишь. И тронет она

Твой свободный и царственный дух.

◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌

◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌

 Работы Бердслея

http://eleonorar.livejournal.com/148675.html

https://www.google.ru/search?q=обри+винсент+бердслей&newwindow=1&client=opera&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ei=gu30U--VK4PmyQPCs4KwBg&ved=0CAYQ_AUoAQ&biw=942&bih=635

http://www.liveinternet.ru/tags/%C1%E5%F0%E4%F1%EB%E5%E9/

◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌

◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌ ▫ ▪ ◌

Обри Бердслей

«Три музыканта»

 пер. М. Кузьмина

«Тропинкой узкой вдоль леска

Три музыканта еле-еле

Плетутся, радуясь слегка

Последней Химмеля ронделе,

Работе, теме, зною дня, тому,

Что закусить успели.

Одна – сопрано; локоток

Чуть розовеет из муслина;

мелькнул коричневый чулок,

Подвязка (милая картина!),

Чуть пробежавший ветерок –

Виденью резкая причина.

За нею мальчик вслед; он рад

Поправить локон, что на воле,

И умереть готов стократ,

Чтоб ей понравиться, и боле:

Мечтает славу он стяжать в Париже

Вене, Сен-Джемс-Холле.

Последний – польский был пьянист,

Имел повсюду приглашенье,

Рукою крепок, сердцем чист,

Волос густое украшенье

Носил, а в секстах перелив

Мог новичка привесть в смущенье…»

≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡

░   http://eleonorar.livejournal.com/148675.html

≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡ 

◙ ◙ ◙ (Фотографии) Фильм с рисунками художника

Вплети меня в свое кружево - YouTube

http://www.youtube.com/watch?v=k-pReDN27FQ

</i>

<i><b>Московские достопримечательности </i></b>

▱ ෴ ▱ ෴ ▱ ෴ ▱ ෴ ▱ ෴ ▱ ෴ ▱ ෴ ▱ ෴ ▱ ෴ ▱

Старые названия улиц Москвы. Происхождение улиц. История московских улиц.

☗ ☗ ♖☗  ۩ ⌂ ⌂ ۩

   ☗♜♖♜

♖⌂⌂

<i>

Бауманская улица

Раньше эта улица называлась Фонтанка, так как здесь находился питейный дом "Фонтан". Потом она была Немецкая улица, Девкин переулок, и уже потом после убийства революционера Н. Баумана в 1905 году стала носить с 1922 года его имя.

Здесь в 16 веке была Немецкая слобода около ручья Кукуй. Жили здесь выходцы из Западной Европы, так называемые "немцы". Этим словом москвичи называли всех кто не говорил по-русски. Старое название слова "понаехавшие" (шутка, если что).

Лжедмитрий II в 1610 году уничтожил слободу, ее жители разбежались. Лишь после изгнания врагов сюда вернулись мирные иноземцы: торговцы и ремесленники.

В 1698 году построили Лефортовский дворец. После пожара 1812 года Немецкую слободу заселили купцы. Затем, в 19 веке, название Лефортово сменило Немецкую слободу.

По поводу названия Девкин переулок. Приняв его в конечном итоге, за бранное слово, улицу переименовали в Бауманскую.

✴ ✴

≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡

✴ http://mosfo.ru/viewtopic.php?f=43&t=3626

≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡

</i>       

<i> <b>░       Из московских журналов ЪЪЪ сто и более лет Ъ тому назад Ъ     </i> </b>  

<i>

  ИСТОРИЧЕСКИЕ СЮЖЕТЫ

Пять планов Наполеона на Россию

✣ □ ▪ ✣ □ ▪ ✣ □ ▪ ✣ □ ▪ ✣ □ ▪ ✣ □ ▪ ✣ □ ▪ ✣ □ ▪ ✣ □ ▪ ✣ □ ▪ ✣ □ ▪ ✣ □ ▪ ✣ □ ▪ ✣ □ ▪ ✣ □ ▪ ✣

Породниться с русским императором

В 1809 году, уже будучи императором, Наполеон, к своему сожалению узнал о бесплодности императрицы Жозефины. Возможно болезнь развилась во время ее заключения в тюрьме Карм, когда гремела Французская революция.

Несмотря на искреннюю привязанность, которая связывала Наполеона и эту женщину, молодая династия нуждалась в законном наследнике. Поэтому, после долгих излияний и слез, супруги разошлись по обоюдному желанию.

Жозефина, как и Наполеон не принадлежали к голубым кровям, чтобы закрепить свое положение на троне, Бонапарту нужна была принцесса. Вопрос выбора, как ни странно, не стоял — по мнению Наполеона, будущей французской императрицей должна была быть русская великая княжна.

Скорее всего, это было обусловлено планами Наполеона на долгосрочный союз с Россией. Последний был нужен ему, чтобы, во-первых, держать в подчинении всю Европу, во-вторых, он рассчитывал на руку помощи России в Египте и в последующем переносе войны в Бенгалию и Индию. Эти планы он строил еще во времена Павла I.

В связи с этим, Наполеону крайне нужна была женитьба с одной из сестер императора Александра – Екатерине или Анне Павловне. Сначала Наполеон пытался добиться благосклонности Екатерины, а главное благословения ее матери Марии Федоровны. Но, в то время как сама великая княжна сказала, что она скорее выйдет замуж за последнего русского истопника, чем «за этого корсиканца», ее мать начала в спешке подыскивать дочери подходящую партию, лишь бы она не досталась непопулярному в России французскому «узурпатору».

С Анной произошло практически то же самое. Когда в 1810 году французский посол Коленкур обратился к Александру с полуофициальным предложением Наполеона, русский император также туманно ответил ему, что он не вправе распоряжаться судьбами своих сестер, так как волею отца Павла Петровича, эта прерогатива полностью досталась его матери Марии Федоровне.

░ ▒

≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡

░ ▒   Продолжение следует…

≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡

</i>