<i><b> Дела давно минувших дней…</i></b>
⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰
<i>
░ Огюст Роден и Камилла Клодель.. История одной страсти.....
*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*-*
Отдаваясь
полностью, до опустошения, мужчине ради его процветания, рискуешь оказаться в
клинике для умалишенных. Знала ли очаровательная, мечтательная и талантливая
Камилла Клодель, что ее постигнет именно такая судьба?..
Я избрана…
-
Я чувствую, что избрана для чего-то высокого. – Секретничала маленькая Камилла
со своим младшим братом Полем. Девочка быстро-быстро переминала пальчиками
податливую мокрую глину, и тут же в крохотных ручонках рождались поистине
великолепные фигурки. Когда они высохнут, их можно будет показать отцу, ведь
только он не запрещал любимой дочке «заниматься ерундой». Строгая мать со
своими пуританскими взглядами лишь в бессилии опускала руки.
Семейство
Клодель было состоятельным и уважаемым. Глава семьи Луи-Проспер Клодель
занимался недвижимостью и считался во французской провинции Шампань зажиточным
буржуа. Когда старшей дочке Камилле исполнилось 17 лет, мсье Клоделя-старшего
дела заставили переехать в Париж. Вот тут девушка и заявила ошарашенным
родителям, что намерена уйти из дома, чтобы освоить профессию… скульптора.
Впрочем, отец был отчасти «повинен» в таком решении дочери, ведь именно он
привел домой известного скульптора Альфреда Буше с целью показать
«занимательные» фигурки, которые лепила Камилла. «Странно, - небрежно заметил
маститый Буше, - они великолепны, и совершенно в манере Родена. Как, вы о нем
не слышали? Это самый скандальный современный скульптор Франции».
И
вот Камилла посещает академию Коларосси, учится профессиональному ваянию.
Опекун Буше представляет ее директору школы изящных искусств. Разглядывая
исключительные и оригинальные работы юной Клодель, он вскрикивает: «Вы учитесь
у господина Родена? Нет? Странно и удивительно!»
-
Так кто же, черт возьми, этот Роден, с которым меня все время сравнивают?
Мне
хочется тебя лепить
А
сорокалетний Роден оказался таким, как его описывали. Огюст был коренаст и
очень энергичен. Большие, мощные, с гибкими пальцами кисти рук были созданы
природой специально, чтобы творить магические шедевры. Когда он увидел
двадцатилетнюю Клодель, пришедшую к мастеру «наниматься» в помощники, с ходу
изрек: «Вы согласны убирать глину и гипс?» Конечно, она была согласна. Взглянув
на сурового мастера один раз, Камилла поняла, что пропала. А голову Родена за
показной суровостью одолевали лишь одни мысли – ему хотелось ее лепить. Это
юное существо впервые по-настоящему пробудило в нем мужчину.
Камилла
приходила в мастерскую Родена каждый день, подметала и убиралась в творческой
мастерской, месила глину. А Огюст думал только о том, чтобы увидеть ее тело. Но
он почему-то не мог справиться с неведомым ему чувством робости. «Прекрасный
лоб над дивными глазами глубокого густо-синего цвета, как у красавиц на портретах
Боттичелли. Большой чувственный рот, густая копна золотисто-каштановых волос,
спадающих на плечи. Вид, впечатляющий дерзостью, превосходством и… детской
веселостью», - умели мужчины в далеком XIX веке красиво описать женщину.
Развратница
Когда
слухи о близости зрелого мужчины и юной девушки дошли до строгой нравом мадам
Клодель, она отреклась от «дочери-развратницы». Но Роден и Камилла назло всем
наслаждались обществом друг друга. Именно тогда появились его бессмертные
шедевры «Вечная весна», «Поцелуй», «Данаида», «Сирены», «Мысль», «Аврора»…
Любовь к учителю обожгла душу Камиллы, она упивалась его похвалой. Еще тогда,
при первой их встрече, Огюст с изумлением обнаружил поразительное сходство их
работ. А сейчас он доверяет ей завершать свои работы.
Я
избрана…
-
Я чувствую, что избрана для чего-то высокого. – Секретничала маленькая Камилла
со своим младшим братом Полем. Девочка быстро-быстро переминала пальчиками
податливую мокрую глину, и тут же в крохотных ручонках рождались поистине
великолепные фигурки. Когда они высохнут, их можно будет показать отцу, ведь
только он не запрещал любимой дочке «заниматься ерундой». Строгая мать со
своими пуританскими взглядами лишь в бессилии опускала руки.
Семейство
Клодель было состоятельным и уважаемым. Глава семьи Луи-Проспер Клодель
занимался недвижимостью и считался во французской провинции Шампань зажиточным
буржуа. Когда старшей дочке Камилле исполнилось 17 лет, мсье Клоделя-старшего
дела заставили переехать в Париж. Вот тут девушка и заявила ошарашенным
родителям, что намерена уйти из дома, чтобы освоить профессию… скульптора.
Впрочем, отец был отчасти «повинен» в таком решении дочери, ведь именно он
привел домой известного скульптора Альфреда Буше с целью показать
«занимательные» фигурки, которые лепила Камилла. «Странно, - небрежно заметил
маститый Буше, - они великолепны, и совершенно в манере Родена. Как, вы о нем
не слышали? Это самый скандальный современный скульптор Франции».
И
вот Камилла посещает академию Коларосси, учится профессиональному ваянию.
Опекун Буше представляет ее директору школы изящных искусств. Разглядывая
исключительные и оригинальные работы юной Клодель, он вскрикивает: «Вы учитесь
у господина Родена? Нет? Странно и удивительно!»
-
Так кто же, черт возьми, этот Роден, с которым меня все время сравнивают?
Мне
хочется тебя лепить
А
сорокалетний Роден оказался таким, как его описывали. Огюст был коренаст и
очень энергичен. Большие, мощные, с гибкими пальцами кисти рук были созданы
природой специально, чтобы творить магические шедевры. Когда он увидел
двадцатилетнюю Клодель, пришедшую к мастеру «наниматься» в помощники, с ходу
изрек: «Вы согласны убирать глину и гипс?» Конечно, она была согласна. Взглянув
на сурового мастера один раз, Камилла поняла, что пропала. А голову Родена за
показной суровостью одолевали лишь одни мысли – ему хотелось ее лепить. Это
юное существо впервые по-настоящему пробудило в нем мужчину.
Камилла
приходила в мастерскую Родена каждый день, подметала и убиралась в творческой
мастерской, месила глину. А Огюст думал только о том, чтобы увидеть ее тело. Но
он почему-то не мог справиться с неведомым ему чувством робости. «Прекрасный
лоб над дивными глазами глубокого густо-синего цвета, как у красавиц на
портретах Боттичелли. Большой чувственный рот, густая копна
золотисто-каштановых волос, спадающих на плечи. Вид, впечатляющий дерзостью,
превосходством и… детской веселостью», - умели мужчины в далеком XIX веке
красиво описать женщину.
Развратница
Когда
слухи о близости зрелого мужчины и юной девушки дошли до строгой нравом мадам
Клодель, она отреклась от «дочери-развратницы». Но Роден и Камилла назло всем
наслаждались обществом друг друга. Именно тогда появились его бессмертные
шедевры «Вечная весна», «Поцелуй», «Данаида», «Сирены», «Мысль», «Аврора»…
Любовь к учителю обожгла душу Камиллы, она упивалась его похвалой. Еще тогда,
при первой их встрече, Огюст с изумлением обнаружил поразительное сходство их
работ. А сейчас он доверяет ей завершать свои работы.
Очень
скоро из ученицы она превращается в помощницу. Роден в ту пору полностью
поглощен замыслом и исполнением “Врат Ада”, навеянной “Божественной комедией”
Данте. Камилла принимает в этой работе двойное участие: она и позирует, и
компонует; Роден доверял ей лепить ноги и руки в больших композициях. Зная,
какое значение придавал Роден рукам, это можно счесть высокой оценкой.
Присутствие Камиллы было радостью еще неизведанной. Она была для него
олицетворением всего, что он мечтал встретить в женщине. Он сразу распознал в
ней природный талант скульптора, но не ожидал встретить в ней женщину, которую
страстно полюбит и с которой сможет делиться своими помыслами. Камилла была
начитанной, хорошо образованной. Ее интеллект был для него загадкой. Она была
для него источником вдохновения.
Про
то, что она талантливый скульптор, Камилла не думала или старалась забыть. А
под их общими творениями стояла только одна подпись – «Роден». Публика
рукоплескала шедеврам и мастеру, не догадываясь, что в этом есть заслуга
помощницы маэстро. Многим скульптурам она «отдала» свое лицо и тело, бесплатно
(какие деньги, когда царит любовь!) часами позировала обнаженной в ледяной и
промозглой мастерской. Но для нее это было самое счастливое время.
Роман
не истощает творческие силы любовников – напротив, стимулирует их. В стиле
Родена обнаруживаются лирические мотивы. Он начинает новый цикл, включающий
“Вечного кумира”, “Данаиду” – прекрасное произведение, моделью для которого
служила Камилла, “Сирен” и “Поцелуй”. Лицо возлюбленной, как и ее тело,
преследуют его подобно наваждению; свидетельство тому – “Мысль”, “Аврора” и
просто серия ее портретов. На это время приходится взлет популярности Родена.
Продолжение следует….
</i>
