<i><b>
░
Про великую Анну Павлову
</i></b>
⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰⋰
<i>
О подлинной жизни ее известно мало. Она сама написала
прекрасную книгу, но книга эта больше касалась трепетных и ярких секретов ее
искусства, в котором было много импровизации, чем самой ее биографии. Ее муж и
импрессарио Виктор Дандре тоже написал о ней прекрасную и выразительную книгу,
где трепетал отблеск живого чувства и боль сердца, ошеломленного внезапной
потерей дорогого и любимого существа. Но и эта книга – лишь малый штрих к тому
загадочному, что было, сверкало, переливалось в Анне Павловой, что было самою
ее сутью, ее дыханием, - Вдохновение, что жило во всей ее творческой натуре! О
ее пути сложилось много легенд.
Начиналось все с самой первой: о рождении в семье
петербургской прачки Любовь Федоровны Павловой и отставного солдата Матвея (
кроме имени о бедном отце неизвестно ничего!) маленькой хрупкой семимесячной
девочки, которая едва выжила, и то лишь потому, что заботливая бабушка кутала
ее на протяжении нескольких месяцев в теплую вату и поила молоком из рожка.
♡
Но легенда это странно опровергается последующими штрихами
биографии Павловой: бабушка Анечки имела двухэтажную дачу в Лигово –
аристократическое дачное предместье северной столицы, где селилась на летние
сезоны театральная и артистическая богема, аристократы и разбогатевшие
чиновники; театральные представления в Мариинском, на которые водила Анечку
мать и, наконец, год учебы в императорском балетном училище, за который тоже
нужно было заплатить немалые деньги.
Все это делал настоящий отец девочки – богатый купец второй
гильдии Лазарь Поляков. Маленькую Анечку Павлову, несмотря на оплату,
придирчивые педагоги с трудом приняли в балетный класс: у нее была сгорбленная
спина, малокровие. Часто повышалась температура, девочка кашляла, вообщем, была
чересчур хрупка, как нежный цветок, вовсе не для суровой школы балета.
Педагоги сдались только на ее усиленные просьбы. Она
кружилась в детском вальсе и умоляла строгую комиссию уже не словами, нет, а
жестами, мимикой, всем своим маленьким детским тельцем, всем существом.
Седоусый строгий Мариус Петипа несколько раз пристально
поглядев на нее, наконец произнес какие то слова вполголоса, по – французски, и
щелкнул пальцами.
Комиссия переглянулась и вынесла положительный вердикт, хотя
и пожимали педагоги плечами: при чем здесь «Пушинка, легкость, ветер?!» Но
«богу танца» перечить никто не посмел.
Целое лето перед поступлением любящая бабушка отпаивала
Анечку парным молоком и откармливала блинчиками. Девочка отчаянно боялась
потолстеть и упорно истязала себя ходьбой на кончиках пальцев: по росистой
траве, лугу, натертому воском паркету.
Она ходила, танцуя, танцуя готовилась ко сну, и просыпалась
утром уже внутренне готовая к танцу, настроенная на него. Она мечтала быть
такою же, как сказочная принцесса Аврора из «Спящей красавицы» и порхать
бабочкою по сцене с малиновым бархатным занавесом, что из того, что пальцы
могут быть сбиты в кровь?! Ее ничто не пугало.
♡
Вступив на службу на сцене Императорского театра раннею
весною 1899 года, уже 19 сентября того же года корифейка Анна Павловна* (*для
благозвучия на сцене было изменено ее отчество – автор.) Павлова успешно
танцует небольшую партию в балете «Тщетная предосторожность», затем получает
сольные партии в балетах: «Спящая красавица» (феи Кандиды), «Эсмеральда»,
«Жизель» (роль Зюльмы) в хореографии М. Петипа.
Ее выступления сразу заметили и театральные критики и
избалованная публика,
Павлова обладала редкою и счастливою способностью для
артистки: брать все лучшее из того, чему она столь напряженно и долго училась,
соединять, сплавлять все взятое вместе и привносить в полученный рисунок танца
что-то свое, свою божию искру, свою индивидуальность, скрытый пламень своей
хрупкой и ранимой души.
♡
А неожиданное вдохновение как раз было самой сутью таланта
Анны Павловой!
Им, Божественным Вдохновением она сжигала себя, как на
жертвенном огне.
Этот Дар Вдохновения, мгновенный и летучий хорошо чувствовал
и улавливал в ней и Мариус Петипа и Павел Гердт и Михаил Фокин, в паре с
которым она выступала много лет, и который поставил для нее ее бессмертного
«Лебедя» и «Стрекозу»…
Часто, несмотря на просьбы педагогов и партнеров, она никак
не могла повторить ряд блистательных па, которые на ходу придумывала во время
своих репетиций и занятий. Она в изнеможении падала на стул, и говорила ,
уставившись на потрясенного ее блистательной импровизацией Петипа: «Мариус
Иванович, милый, я так больше не могу! Давайте, я попробую по - другому?» Она
вскакивала, порхала мотыльком, пробовала еще и еще, и каждый раз это была новая
лавина движений, фейерверк, огненный всплеск, какой то «портрет» Души,на
мгновение выглянувшей из глубин ее хрупкого, невесомого тела !
Рисунок ее танца никогда не повторялся!
Полностью читать: http://www.peoples.ru/art/theatre/ballet/pavlova/
Анна Павлова
Танцует Анна Павлова.
http://www.youtube.com/watch?v=5lJp7wpmHT8
</i>
Комментариев нет:
Отправить комментарий